徽州盆景的艺术境界
l形式美主要是植物材料的根、茎、枝、叶、花、果之美和岩石材料的肌理、剖面、结构之美。比如黄山松的树干上布满鳞片，充满了古意；大叶黄杨的薄叶圆润如玉，红绿相间；祁鲜果胜玛瑙珠。杜鹃花的花冠像一只蝴蝶，在枝头寻找芬芳，追逐春天；木头的根干枯、崎岖、泥泞如铁。石材，如沙石的细孔和芦苇结构，斧劈石的垂直纹理，龟纹石的自然皱纹，宣石的白石也非常优雅。
2.色彩之美具有情感效应。这是因为色彩的刺激能使人产生某种生理或心理反应，从而影响人的感受和情绪。主要指植物根、茎、枝、叶、花、果、岩材的色泽。植物是绿茎似竹碧玉，红叶似红枫燃霞，梅花似冰肌玉皮，火棘红精赤足圆果。岩石材料像砚和黑玉一样闪亮，像宣石玉一样洁白，像萤石和翡翠一样绿色。
3.动声之美主要表现在植物材质上，如风吹草动、声稀影稀；松树上开满了林涛，在山林中颇有情趣。在山水盆景中展示的，有瀑布飞溅，有云雾缭绕。
4.变化之美，植物材料，在春天，生机勃勃；夏天，树叶鲜艳芬芳，给人一种日新月异的感觉；金秋，红枫似火，银桂花香，石榴果榨，犹有丰收之喜；冬天，梅花在雪中傲然绽放，更加不屈不挠，催人奋进。山水方面，山在春天很美，夏天很丰富，秋天很稀疏，冬天很孤独。
5.整体美植物和岩石材料在各自的个体美基础上，将各部分的造型和色彩有机地结合起来。经过艺术加工，岩石和植物组合成景观，因此比单一部分或单一部分表现出更集中、更完美的美。这就是整体美。整体美除了自然美，主要是生活美。龙庄盆景以梅花为主，也用桃花和罗汉松树材料进行造型。整体形象像一条游龙，有龙首(罗不做龙首)，龙身，龙爪，龙尾。
领导的培养:领导文化与分层繁殖有关。清明节前后，通过压条繁殖幼龄李树或老桩基的萌枝。第二年春天砍掉母树，移植到别处。当母树经过修剪和压条刺激后，当年基部会出现几条健壮的萌枝。第二年春天，可以继续分层。由于多年反复压条作业，在母树基部形成膨胀变形的桩头。有时白蚁会侵入桩头，啃咬木头。当白蚁被移走一定时间后，就变成了遗迹桩头，这就更古老了。当龙头培育若干年后，可从龙头上的萌枝中选择一根粗壮、长的萌枝进行龙身造型。
龙身造型:先在桩基旁立一根竹竿或木杆，下部插入土中作为造型柱。然后把被强奸的梅子的树干(应该有2 ~ 3米高)做成左右S形弯(游龙弯)，在每个弯之间。
用棕榈叶将梅干绑牢，在两弯中间用棕榈叶将梅干绑牢在柱子上。同时，在做S形弯曲时，注意在树枝两侧间隔插入梅干。相邻两弯的宽度视龙身高度而定，一般为15 ~ 25cm，下部略宽，上部略窄。弯曲的次数取决于梅枝的长度和需要。如果龙身需要高一些，梅子不够长，可以在第一年制作的龙身顶部选择一个饱满的芽，在芽以上剪短。同时加强肥水管理，促进芽长出健壮的延伸茎，第二年继续进行S形弯曲，达到要求的高度。这个接长杆做的弯的平面一般要和上一年的一样，也可以错开一个小角度。角度不对就弯了。并且控制花的数量。
当龙干开始放龙爪枝时，龙爪枝一般较弱，不能横向伸出时，可以在龙干上横向绑上细竹竿支撑龙爪枝。
龙爪分支的排列两侧对称，下长上短，形状大致为等腰梯形。
龙尾的枝条贮藏:在塑造龙身时，将龙身的树干顶端直直地爬上去，用棕榈叶条绑在柱子上，同时将树干尖端剪短，剪下几个芽萌发成小主枝，留这些枝条4 ~ 7厘米，供第二年短切。强烈的修剪刺激一些树枝再次发芽。第三年将这些枝条修剪10-15 cm，顶端形成由许多侧枝组成的宽枝群，即为龙尾。
至此，梅花龙堆盆景的造型工作基本告一段落，接下来将进入养桩阶段。打桩阶段是一个漫长的过程。需要十几年或者几十年。只有桩头结实，皮老了，才有观赏价值。在养桩阶段，对主要工作场地进行修剪和调整，施肥促进生长，重新盆栽促进根和枝的生长。减少
一般在春季开花后进行。修剪对调整树势和桩景观姿态有重要作用。除了剪去枯枝和细枝外，过密的枝要疏，强枝轻剪，弱枝重剪。从上下树势来说，上树势要比下树势略强，这样整体树势容易平衡。如果树的下部太强，上部就弱，中上部的枝条就容易枯萎。在这种情况下，在较低的部分的许多发芽的分枝要么被层压，要么被切断。歙县卖花渔村的梅花施肥，一般在深秋初冬施猪粪，也可以施复合肥(早春)。发芽的时候最好施点人粪尿肥。所谓复盆，是指梅花种在地下的情况下，根长得很长，小侧根很少，不仅影响后期堆在盆上，而且容易使树衰弱。所以每隔三四年，就把李树挖出来，把根修剪一下，然后换个地方种。这是复合锅。重新盆栽后，根盘变小，但吸收根增多。树势可能在重栽当年有所减弱，但很快就会恢复，变得更强。正式上菜的时候也很容易上盆。
梅花龙桩可分为低桩、中桩、高桩。低桩高度约1m，中桩超过1m，高桩超过2m。在旧时代，龙桩一般是成对制作和出售的，每对都要形状和高度一致，严格的时候梅花品种也是一样的。三表盆景的主要元素是梅花、刺柏、罗汉松。现在以罗为例来谈谈建模方法。
罗汉松属罗汉松科常绿乔木，叶呈条状披针形，可分为长叶和短叶。罗汉松的枝条年轻时柔软，年老时坚硬。罗汉松造型操作应在秋冬季节和春季的4月前进行。发芽后的枝条含水量较多，弯曲时容易折断。
三桌盆景的树干弯曲二次半，树枝三根。顶台在中间，位置最高，两边各一个，略低，在同一水平线上。整个形状是等腰的:有角的。每张桌子的形状基本都是低馒头形、圆头形(顶桌)或椭圆形(侧桌)。具体操作如下:
苗高约80 ~ 150 cm，直径1 ~ 3 cm，斜植于地面(或盆内)。为了防止弯曲的树干折断，需要在树干的一侧(靠近地面)粘上一根薄薄的三层竹签或一根10的铁丝(铁丝头插入树干底座)然后将树干弯曲(用游龙弯)。具体方法是先用左手抓住树干基部，让它不能动。右手从向右斜躺的一侧慢慢将八千推向相反的方向，使其呈弓形，并立即将一根绳子(棕榈叶条和塑料包装软带也可——下同)系在树干基部，一端系在树干弓的上端，使弓弯固定。第二个弯离第一个弯大约30厘米。用左手抓住第二个弯的起点(在第一个弯的焦点之前)，使其不能移动。然后右手慢慢向第一个弯的方向爬回树头，也是拱形的。立即将麻绳的一端系在第一个弯末端的弯背上，另一端系在第二个弯末端的焦点上，以固定弓。最后一个半弯在第二个轨道弯的15-10 cm处。左手抓住弯曲的起点，右手慢慢向第二个弯曲的方向推树干，但弯曲不要太大，让树头慢慢斜向上延伸。也是用麻绳固定的。此弯完成后，留上半弯主干(梢)10-15 cm再剪去顶端(如果主干有侧枝，尽量保留，只剪去梢)。在第一个弯头和第二个弯头的外侧放置一个主支管，并制作一个水平S形弯头或垂直S形弯头。一般弯是1.5。需要注意的是，第一个主枝要稍微向上提，第二个主枝划出来的时候要稍微向下压，使两个桌子在同一水平面上。然后把这两个主枝的分枝剪短，主枝上多余的小枝剪掉，这样三表造型基本就告一段落了。最后，在树干的两个弯之间插上一根竹竿，插入树干基部的泥土中作为支柱，防止树干因过细而变形。春天过后，三
在平台口的十个腋处可发出新的侧枝。留2-3厘米的这些新枝在第二年春天进行短切，或在当年夏天开始取芯，以促进小枝的生长。这样，几年后每一个分支都能形成一个整齐、美观、饱满的桌子。
三表盆景虽然不需要培育龙头，但也要经过10年左右的养桩过程，同时需要进行“复盆”，才能使树干有一定的粗细，弯曲自然生动，枝条老了。调整和修整后，桌面形成紧凑、丰满、整洁、美观、大小合适的形状。这样去盆，主侧根稍微露一点就可以提高观赏价值。
三表盆景是可以改造和变化的。比如下面两边的桌子不在同一水平线，而是一高一低，或者两个桌子中的一个向外延伸，那么三个桌子就不是等腰三角形，而是等边三角形，于是就产生了动势。再如将树横栽于盆中，将三段式中的第一个弧形平台作为顶平台，第二个平台斜向下延伸，将原来的顶平台作为中间平台，成为悬崖式。如果去掉三种中最下面的一种，就会变成旗形冠，也有很强的动势。如果在三桌的树干上多留几根主枝，做成大小不一的桌子，就会变成更自然的弯茎盆景，所以三桌盆景是从常规盆景向自然盆景发展过程中的一种过渡风格。这在徽州盆景发展史上意义重大，起到了承前启后的作用。
三桌盆景一般都是中小型的，大型盆景很少(有刺柏大型盆景)，可以放在几案上欣赏，也可以放在阳台和大厅里欣赏。体现了这个盆景的主要特点，也是难能可贵的。其特点是树干呈螺旋状弯曲，即由徽州花农用磨盘弯曲捆绑，树枝也在弯曲的外侧。虽然分支是前后的，但基本都是左右的。一般中小型盆景的主干只有2-3弯，相邻弯之间的水平间距为15-20cm以下。扭转型常用于梅花、罗汉松、臭柏、紫薇、小栀子的树干造型。
扭转树干造型的具体方法是:首先在桩苗的一侧竖立一根牢固的柱子(插入土中)，将桩苗的基部向柱子方向弯曲，靠在柱子下端，立即用棕榈叶(或麻皮——下同)将桩苗绑在柱子上，使其不能移动， 然后将桩苗上段斜缠在柱子上半圈，靠在柱子上(即第一个系点柱子对面的上端)。 还有，桩苗上段斜绕柱子半圈，然后靠在柱子上(即第一个绑点在柱子同侧上方)，用棕榈叶条将桩苗绑在柱子上，以此类推，直到根据造型需要弯折几圈，过长的桩苗打去促进顶枝。这样，扭曲的躯干形状就结束了。
树干的扭转造型也可以这样做，先将树干做成S形的游龙弯，然后将S形弯形成的垂直面顺时针或逆时针水平旋转90-180度的旋转角度，使S形的所有弯曲变形，单个平面断裂，这样就形成了扭转造型，然后将每个弯曲的树干绑在柱子上固定(树干较细时也需要这种方法)。
主干弯曲后，主干顶端留适当长度后剪短，主干每个弯曲处外侧放出主枝。注意上下分支不要重叠，前分支(观看面)要向左或向右倾斜。选择主枝后，可以剪掉主枝上的其他分枝。主枝水平或向下弯曲后向外延伸，再呈S形水平或上下弯曲，弯曲度可为1-3(一般下主枝弯曲2-3，I:上主枝弯曲1-2)。弯折后的枝条剪短，枝条过长，使其在剪口以下萌发旺盛，侧枝多。冬春季将侧枝纤维去芯或剪短，然后产生许多小的侧枝。如果来年再这样，他们就会形成一个小的分支群体，就是表片。罗汉松和沙地柏的桌面，不仅通过摘心修剪使之膨大致密，还可以用细铁丝绞弯枝条，使小枝均匀分布在同一水平面上，桌面形成早。为了保持姿势，成型的桌子每年冬春都要频繁的采摘修剪。在徽州花农的历史上，上述按一定样式滚栽的树桩盆景，如游龙、三台等，被视为正规造型，而未能按一定规则滚栽的树桩盆景，则被归为杂堆，也叫野造型。所谓杂桩，之所以叫杂，是因为桩的形式多样，与规则桩不同。所谓野式，就是模仿山野自然树形的一种风格，也就是自然树桩盆景。杂桩可以用国产树桩制作，如李树桩、柏树桩、罗汉松等因失去捆扎机会而无法正常捆扎的树桩，也可以选择山野有欣赏价值的野生桩制作，进行树冠造型。如榆树桩、三角枫桩、紫藤桩、紫薇、黄松等。、以及一些灌木如天竺、虎刺、绣球、克桐花(小叶栀子)、杜鹃、秋海棠、蜡梅等。
一般杂桩的树干不扎(有些灌木如杜鹃、海棠等也扎)或树干扎在高处，主枝、侧枝常扎或修剪。形状一般做成桌子，但修剪后也很自然:l“树枝(如梅花)，主枝的位置、姿态、高度，桌子的形状、大小、数量一般由树形、类型决定。”所以堆景的好坏完全取决于作者的艺术鉴赏能力和造型技巧。杂桩样式多样，有单桩、双桩、多桩、自然冠等。有直干、斜干、弯干、崖弯干；有一本书叫《多干》(南电注)、《丛林》(虎刺)，不一而足。其具体制作只能举几个例子说明。
上世纪70年代或之前卖花渔村的花农制作的混堆(野式)盆景，体现了传统混堆的制作方法和特点，不难看出，这就是徽派的传统自然盆景。与现代自然盆景相比，它很少注重各种对比。
部，而台湾电影也非常广泛，带有游戏性，缺乏魅力。与以前文人自娱的盆景相比，也缺少绘画意味。但毕竟是徽州现代自然盆景的开创者之一。现代徽州自然盆景其实是在传统杂堆、传统三段盆景、传统文人自娱盆景的基础上发展而来，再借鉴国内其他盆景派别的一些技法。微派传统水石盆景的主要材料是砂岩、太湖石和石灰岩。盆多以易县青石雕成，多为深、长方形、圆形。
大部分的岩石都是形状奇特的天然石头，也有一些是经过人工加工的，但不会留下任何痕迹。有单峰，也有双峰；有山峰，山脉，丘陵，丘陵和山谷。有的还有洞穴，岩石上种着虎耳草、菖蒲、苔藓、蕨类。石头放在石盆里，盆面大部分被石头占据，水面很小。有的岩石下部有洞穴，水溢出洞穴，还有非常小的鱼。风景虽小，山川宁静，呈现出一派生机勃勃的景象。