残花诗
残花诗1。有哪些关于残花的诗词？
深夜在洞房里采桑籽唱歌
冯延巳
在午夜时分，
窗帘很重。
斜月朦胧，
雨后，花儿是红色的。
过去，我无限悲伤。
还是东风。
独自在梧桐树上，
闲思，闲思至天明。
华莲李青
李清照
温暖的雨，晴朗的风，破冰的开始，柳叶的眼睛，梅子的脸颊，都感受到了春天的心。谁和* * *？泪融粉，花蕾重。
一看，试着用金线缝衬衫，枕头是斜的，把发夹和凤凰都弄坏了。独自一人悲痛欲绝的时候是没有好梦的，但是半夜还是要剪鼻烟。
方池塘
李清照
草塘，绿院，纱窗，傍晚冷。玉钩金锁，管是客。孤独敬前座，只忧天涯海角。我能留下吗？当你疲惫不堪的时候，你仍然需要梨花。
当年，他中了奖，生了香袖，用热闹的火分了茶。龙以马为傲，流水好。不怕风吹雨打，只说，煮酒写花。现在，不像以前了，是吗？
2.有哪些关于残花的诗词？
珍惜牡丹花。白居易是忧郁的。台前的红牡丹，晚了只剩两枝。
我想，明天早上刮风的时候，所有的花都应该被吹走，晚上，我怜悯这些虚弱但红色的花，拿着火把去看牡丹。盛开的花季，被誉为国色天香的牡丹花总是开得很晚，等到她占据春色的时候，春花已经落下了帷幕。
历代多愁善感的诗人，对伤春惜花这一主题，乐此不疲。白居易的《惜牡丹花》一诗，在无数惜花诗中独树一帜。
人到花落了才知道珍惜。此诗虽变态，但在百花盛开之时，却想起了红花凋谢，香消玉殒的那一天，以火花四射的清新意念，表现了对牡丹的无限怜惜，表达了岁月流逝，青春难留的深情。全诗虽只有短短四句，但文气跌宕，寓意层层深入。
第一句话开门见山，点明了问题的含义:“忧郁台前的红牡丹”，淡淡的一笔，诗人的忧郁，庭院的雅致，牡丹的火红，都历历在目。“惆怅”二字突兀而起，造成牡丹花似乎失败的错觉，立刻把人引入爱花的忧郁氛围。
而第二句话，意思就变了:“晚归只剩两枝”，强调晚归只剩两枝，才知道院子里的牡丹花还在盛开！“只有”和“两个枝杈”语气肯定，数字确切，说明诗人赏花细致。只有仔细数完所有的树枝，他才能得出如此准确的结论，也只有如此细致，才能看出诗人对花的深情。这两句自然简单，没有雕琢，只用起伏来营造写意的效果。通过惜花的心理描写，诗人黄昏花下的缠绵可谓深情而深刻。
既然院子里只有两枝牡丹，似乎也没必要这么失望。然而，相当关键，何况两个分支？诗人看到了春天将从两朵残花中归来的消息，他的担心并非多余。“明朝的风应该是吹出来的”，语气一变，进一步写出了想象中的爱花情怀。
明朝未必风大，“应”字也说明这只是诗人的担心。然而天有不测风云，已经盛开的花朵随时会被风雨摧毁。
一旦风起，“寂寞变红雨低落，衣残随风散”(2)，那种苍凉与寒冷真的让人情不自禁。但即使诗人百般爱花，也挡不住春天的回归，更别说阻挡突如其来的风雨。他该怎么办？古人云:“昼短夜长。为什么不在烛光下旅行？”(《古诗十九首》)那么，在花被风吹走之前，晚上起来火堆看花，不就等于延长了花的寿命吗？更重要的是，在摇曳的火光下，垂死的牡丹变得越来越红，越来越迷人，那种美丽而忧伤的景象，自有一种你白天欣赏不到的味道。
全诗几经波折，将诗人对花、对花的迷恋表现得淋漓尽致，也不难体会到花破之后的心情。白居易的诗一出，就引起了后人的模仿。李商隐《醉在花丛下》:“深夜客醒后，点红烛赏残花。”
在凋零的花丛中摆人宴席的悲凉，比白诗更美更含蓄，情调更悲凉更迷茫。在苏东坡的作品中，高烛对面的花，和浓妆的美人一样娇媚慵懒:“我怕花夜里睡着，所以燃高烛，照红妆。”
(海棠)惜花的惆怅，已溶于诗人飘逸滑稽的情怀中。不可否认，李商隐和苏东坡一直以来都是人们比较推崇的，但后世的艺术成功却是因为吸收了前人构想的精英。所以，当人们陶醉于李商隐和苏东坡创造的美好意境时，不要忘记白居易在烛光下照亮后人思想的贡献。
菊、花、元稹、秋丝像道士一样，越来越倾向围篱。不是说菊花在花中受宠，而是这花更无花。
菊花不像牡丹那样富贵，也不像兰花那样珍贵，但作为傲霜之花，它一直受到人们的青睐。有人赞美它坚强的性格，有人欣赏它高贵的气质，元稹关于菊花的诗用一种新的方式道出了他爱菊花的理由。
总的来说，要说说菊花的可爱之处。但诗人没有列举“金钩挂月”等形容词，也没有描写争美场面。
而是用了一个比喻——“秋丝如陶工。”一簇簇菊花围绕着房子开放，仿佛置身于陶渊明的家中。
秋天的灌木丛，也就是一丛丛的秋菊。东晋的陶渊明最爱菊花，家里到处都种着菊花。
“采菊东篱下，悠然见南山”(《饮酒》)是他的名句。把这里种菊花的地方比作“陶佳”，就不难想象庭院里秋菊盛开了。
这么美的菊景怎么能不让人陶醉呢？于是，诗人“渐斜围篱”，完全被眼前的菊花所吸引，全神贯注地围篱观看，连太阳西沉都不知道。《徘徊》、《夕阳西下》真实地表现了诗人对赏菊的迷恋和流连忘返，渲染了爱菊的氛围。
为什么诗人对菊花如此着迷？三四句话解释了我喜欢菊花的原因:“不是菊花在花中受宠，而是这花更无花。”菊花是所有花中最晚枯萎的。菊花一旦枯竭，就没有花可赏，人们对花的喜爱自然会集中在菊花上。
所以作为一个后凋零的人，受到人们独特的珍惜。诗人从菊花在四季中凋谢最晚的自然现象中得出深刻的道理，回答了喜爱菊花的原因，表达了诗人对菊花的特殊喜爱。
这当然也包含了对菊花风化枯萎后坚贞不渝性格的赞美。这首诗从咏菊这一常见的题材中挖掘出不同寻常的诗意，给人以新的灵感，显得新奇自然，不落俗套。
在文笔上，笔法也很巧妙。前两句写出了赏菊的真实场景，渲染了爱菊的氛围，作为铺垫；第三句是过渡，笔触犀利，最后一句是美句，进一步开拓了美的境界，增强了这首小诗的艺术感染力。
3.残花诗
1，雨已经落在地上。红唐峰严思的《采桑子夜半洞房吟》2、菊花残唐丽珍的《长相思与一重山》3、泪融残粉与花、宋清照的《梁祝离情》4、茶菜说与煮酒残宋清照的《漫方婷曹芳塘》5。杏树的枝头上开了几朵花？颜的梁山伯与祝英台想减少对罗艺的冷淡。8.试着写残花。的的《抱怨爱情，长记得罗的裙子》。9.残花上印着乌鸦妆。严松的《西江月，愁戴浅》10，魏紫朱瑾的《清平风细》作者颜姝。西湖落日，一枝花，一个码头，平亭，十顷浪，岸无舟，浮云，玄槛，凉莲，香水，清水，风酒，梦醒，宋欧阳修《采桑籽，西湖落日》13，月无痕，渐消，试写残花寄朝云，的《怨爱忆罗裙》65438+。魏紫朱槿花残花在舒的青平冯(16)，一点点残花落在宋欧阳修的蝶恋花华莲青香颜钰Xi (17)，当时残花落在宋欧阳修的玉楼春(18)的枝头，残花成群飞来。花凋谢红杏小石的蝶恋花凋谢红杏小21、晚花雨风帘卷潇湘的菩萨蛮晚花雨风帘卷22、卷帘雨花残花晚潇湘的菩萨蛮晚花雨风帘卷23、曼草衬残花关的浣溪沙23。泪融成粉，花开得重，宋清照的蝶恋花，暖日，风和日丽，初冻。26.不要像残花一样担心。吕宋本钟的采摘桑种子，红色的花朵，绿色的风吹出来。27.缺月花，宋财神小绛唇，缺月花，28。莫问的花，残风残雨。宋韩元吉《孤独山城》。花淡酒淡时，清宋范成大能见青花煞费苦心，31，花开花落，宋代范成大，晁中错，长忧，林彪，32岁，惜花而破宋钊长庆，鹧鸪，天，命。乔岳花苑芬芳馥郁宋代韩娟浣溪沙36、宋代花卉刘克庄的水调歌头解庐问37、寂寞春花凋零、宋泽民的梁祝寂寞春花凋零38、花红如夕阳、宋佚名的缩减词白玉兰舞台宋书院39、
4.有哪些描写残花的诗词？
1.唐杜牧的杏园
不怪杏园凋零。这个城市有多少插花人？
2.唐·赵薇《长安的深秋》
紫色半开篱菊静，红色满荷愁。
3.石给的礼物
荷花无雨遮，菊花仍有傲霜枝
4.——宋丽崇远回忆王孙的冬诗
窗外月明梅花稀。
5.宋·何澍《海陵西楼鱼目》
扫扫地，可怜的花落了，百叶窗却回来了。
残花是一个中文单词，读作cán huā，指的是将要枯萎的花；未完成的花。它还描述了一个女人老了以后失去了容貌或美丽。
5.李清照残花词的意义
残花
作者:李清照
花开花落无悔，缘分来来去去如水。
花为花凋谢，花为花飞翔。
花愁是花泪，花泪碎。
花儿跳舞，花儿哭泣，花儿哭泣，花瓣飞舞。
花开为谁谢，花落为谁悲。
残花是指会枯萎的花；未完成的花。它还描述了一个女人老了以后失去了容貌或美丽。
这一节有“花”字。我们都知道花是美丽的东西，但同时，我们不承认它们容易腐烂和脆弱。诗人以残花为意象，表达了她对时光流失和青春不在的悲伤。
6.李清照残花是词还是诗？
拼音:cán huā残花
词性:形容词、名词
释义:会感谢的花；未完成的花。它还描述了一个女人，当她老了的时候，她失去了她的外表或美丽。
引申义:指的是丢了脸的中年妇女或被蹂躏的年轻妇女。比如“徐娘半老”“花柳衰”。
来源:北周雨欣《何猷文进重阳阁史》:“老兰憔悴长，残花烂漫舒。”
例:明刘基《复用韵答闫妍大师》:“残花露胭脂，落木霜褪薜荔衣。
作者:李清照
花开花落无悔，缘分来来去去如水。
花为花凋谢，花为花飞翔。
花愁是花泪，花泪碎。
花儿跳舞，花儿哭泣，花儿哭泣，花瓣飞舞。
花开为谁谢，花落为谁悲。
诗中婉约婉约地表达了缠绵悱恻的爱情，以花开花落、花舞花飞为背景，似乎集合了爱情的萌生、爱情的消逝、堤岸的决堤。抱怨心痛的痛苦和爱的悲伤。
7.残花诗
现代作者:陈去病刘灿华谢万三秋，雨亭，低云低风摇楼。
一个人越是体弱多病，越是担心你。豺狼当道有什么好处，罗蜀之争必死无疑。
我怕中国和朝鲜能源耗尽，极端的天空会遮住中国。《偶然》时代:现代作者:苏人类的花草太仓促了，春天还没过，花儿就空了。
神仙自然是有点堕落的，没必要用忧郁去回忆她的美丽。《长相思一重山》时间:唐作者:李玉一重山，两座山。
山远，天高，雾水寒。菊花绽放，菊花依旧。
高飞的鹅未归，一帘闲。《李清照死》年:宋作者:李清照暖雨和煦的风打破了初冰，的脸颊，已感受到了春天的心。
谁和* * *？泪融粉，花蕾重。一看，试着用金线缝衬衫，枕头是斜的，把发夹和凤凰都弄坏了。
独自一人悲痛欲绝的时候是没有好梦的，但是半夜还是要剪鼻烟。
8.我渴望赞美残花的诗句和名句。
珍惜牡丹花。白居易是忧郁的。台前的红牡丹，晚了只剩两枝。
我想，明天早上刮风的时候，所有的花都应该被吹走，晚上，我怜悯这些虚弱但红色的花，拿着火把去看牡丹。盛开的花季，被誉为国色天香的牡丹花总是开得很晚，等到她占据春色的时候，春花已经落下了帷幕。
历代多愁善感的诗人，对伤春惜花这一主题，乐此不疲。白居易的《惜牡丹花》一诗，在无数惜花诗中独树一帜。
人到花落了才知道珍惜。此诗虽变态，但在百花盛开之时，却想起了红花凋谢，香消玉殒的那一天，以火花四射的清新意念，表现了对牡丹的无限怜惜，表达了岁月流逝，青春难留的深情。全诗虽只有短短四句，但文气跌宕，寓意层层深入。
第一句话开门见山，点明了问题的含义:“忧郁台前的红牡丹”，淡淡的一笔，诗人的忧郁，庭院的雅致，牡丹的火红，都历历在目。“惆怅”二字突兀而起，造成牡丹花似乎失败的错觉，立刻把人引入爱花的忧郁氛围。
而第二句话，意思就变了:“晚归只剩两枝”，强调晚归只剩两枝，才知道院子里的牡丹花还在盛开！“只有”和“两个枝杈”语气肯定，数字确切，说明诗人赏花细致。只有仔细数完所有的树枝，他才能得出如此准确的结论，也只有如此细致，才能看出诗人对花的深情。这两句自然简单，没有雕琢，只用起伏来营造写意的效果。通过惜花的心理描写，诗人黄昏花下的缠绵可谓深情而深刻。
既然院子里只有两枝牡丹，似乎也没必要这么失望。然而，相当关键，何况两个分支？诗人看到了春天将从两朵残花中归来的消息，他的担心并非多余。“明朝的风应该是吹出来的”，语气一变，进一步写出了想象中的爱花情怀。
明朝未必风大，“应”字也说明这只是诗人的担心。然而天有不测风云，已经盛开的花朵随时会被风雨摧毁。
一旦风起，“寂寞变红雨低落，衣残随风散”(2)，那种苍凉与寒冷真的让人情不自禁。但即使诗人百般爱花，也挡不住春天的回归，更别说阻挡突如其来的风雨。他该怎么办？古人云:“昼短夜长。为什么不在烛光下旅行？”(《古诗十九首》)那么，在花被风吹走之前，晚上起来火堆看花，不就等于延长了花的寿命吗？更重要的是，在摇曳的火光下，垂死的牡丹变得越来越红，越来越迷人，那种美丽而忧伤的景象，自有一种你白天欣赏不到的味道。
全诗几经波折，将诗人对花、对花的迷恋表现得淋漓尽致，也不难体会到花破之后的心情。白居易的诗一出，就引起了后人的模仿。李商隐《醉在花丛下》:“深夜客醒后，点红烛赏残花。”
在凋零的花丛中摆人宴席的悲凉，比白诗更美更含蓄，情调更悲凉更迷茫。在苏东坡的作品中，高烛对面的花，和浓妆的美人一样娇媚慵懒:“我怕花夜里睡着，所以燃高烛，照红妆。”
(海棠)惜花的惆怅，已溶于诗人飘逸滑稽的情怀中。不可否认，李商隐和苏东坡一直以来都是人们比较推崇的，但后世的艺术成功却是因为吸收了前人构想的精英。所以，当人们陶醉于李商隐和苏东坡创造的美好意境时，不要忘记白居易在烛光下照亮后人思想的贡献。
菊、花、元稹、秋丝像道士一样，越来越倾向围篱。不是说菊花在花中受宠，而是这花更无花。
菊花不像牡丹那样富贵，也不像兰花那样珍贵，但作为傲霜之花，它一直受到人们的青睐。有人赞美它坚强的性格，有人欣赏它高贵的气质，元稹关于菊花的诗用一种新的方式道出了他爱菊花的理由。
总的来说，要说说菊花的可爱之处。但诗人没有列举“金钩挂月”等形容词，也没有描写争美场面。
而是用了一个比喻——“秋丝如陶工。”一簇簇菊花围绕着房子开放，仿佛置身于陶渊明的家中。
秋天的灌木丛，也就是一丛丛的秋菊。东晋的陶渊明最爱菊花，家里到处都种着菊花。
“采菊东篱下，悠然见南山”(《饮酒》)是他的名句。把这里种菊花的地方比作“陶佳”，就不难想象庭院里秋菊盛开了。
这么美的菊景怎么能不让人陶醉呢？于是，诗人“渐斜围篱”，完全被眼前的菊花所吸引，全神贯注地围篱观看，连太阳西沉都不知道。《徘徊》、《夕阳西下》真实地表现了诗人对赏菊的迷恋和流连忘返，渲染了爱菊的氛围。
为什么诗人对菊花如此着迷？三四句话解释了我喜欢菊花的原因:“不是菊花在花中受宠，而是这花更无花。”菊花是所有花中最晚枯萎的。菊花一旦枯竭，就没有花可赏，人们对花的喜爱自然会集中在菊花上。
所以作为一个后凋零的人，受到人们独特的珍惜。诗人从菊花在四季中凋谢最晚的自然现象中得出深刻的道理，回答了喜爱菊花的原因，表达了诗人对菊花的特殊喜爱。
这当然也包含了对菊花风化枯萎后坚贞不渝性格的赞美。这首诗从咏菊这一常见的题材中挖掘出不同寻常的诗意，给人以新的灵感，显得新奇自然，不落俗套。
在文笔上，笔法也很巧妙。前两句写出了赏菊的真实场景，渲染了爱菊的氛围，作为铺垫；第三句是过渡，笔触犀利，最后一句是美句，进一步开拓了美的境界，增强了这首小诗的艺术感染力。