史与

《美瞳》讲述了三个女人的故事。三个女人其实是同一个女人的不同阶段。少女阶段以一个梦想去上海的山村小女孩为代表，少妇阶段以一个准备结婚的县城中学女教师为代表，老妇阶段以一个准备离婚的越剧演员为代表。全片按照年龄顺序分为三个部分，分别讲述了发生在三个女人身上的故事。山村小女孩想和男朋友去上海，最后被男朋友留了下来。中学女教师思念上海初恋男友，却不得不选择老老实实和未婚夫登记结婚。离异的越剧演员早已接受了从主角到配角的转变，却因为新的主角转移到上海而不得不再次接受成为主角的转变。三个故事中有几个相交的时间点，三个女人中的任意两三个都会在同一时间同一空间先后出现，但彼此并无直接关联。这种对时间和空间的诠释在很多电影中被反复运用。典型的例子有基耶斯洛夫斯基的《红白蓝》三部曲，阿尔加多·冈萨雷斯的《爱是个婊子》，以及众所周知的《奔跑吧罗拉》等。红白蓝三部电影里的主角都看到一个驼背的老婆婆往垃圾箱里扔易拉罐。从第一部开始，老太太就试图把空罐子扔进垃圾箱，直到第三部。恋爱中是狗娘养的，车祸是时间的起源，三个目击或经历车祸的人分别有三个不相关的故事。这种结构的一个重要特点是能产生强烈的宿命感，从而提升影片的艺术气质。但我们发现，这种结构方法在上述影片中的应用非常谨慎。《红白蓝》中，老太太扔易拉罐与叙事主线无关，只是在影片中起到点缀作用。在寻找死去丈夫的情人时，穿蓝衣服的皮诺奇还看到了正在法庭上进行离婚诉讼的白衣情侣。但白蓝毕竟是两部片子，没有产生太多设计的痕迹，看似不经意，实则已经充分表达了自己的宿命论意识。爱情是狗娘养的。不同故事中的人物看到的是同一个车祸，但其实只是同一个车祸，而这个设计是建立在强烈的戏剧冲突上的。而《美瞳》则在同一个影片中充斥着各种交集，反复强调不同角色在同一时空的动作，显然是早在影片拍摄之前就设计好的。关虎在电影放映后的交流会上也承认了这一点。这个结构不是说不能用，问题是能不能有效用。比如这么多时间的哪个交点就是时间的原点。《红白蓝》不存在这个问题。在《爱是婊子》里，很清楚坐标原点是车祸。然而，在Xi阎石没有明确的起源。如果说牵强附会，在山村演出越剧时三个女人同时出现可以算是起源，那么在县城照相馆女老师拍婚纱照时，小女孩和村里越剧演员的照片也出现在这一幕，是否可以算是起源？其实影片中有一个细节可以作为一个很好的原点，那就是三个女人身后天空中出现的彩虹。可惜这种彩虹到处都有，简直就是有天空的地方就有彩虹。