发条橙的故事简介|欣赏|反思

1971彩色胶卷136分钟

英国博拉里斯电影公司出品。

制片人兼导演:斯坦利·库布里克(根据安东尼·伯吉斯的同名小说改编)摄影:约翰·奥尔科特主要演员:马尔科姆·麦克道尔(亚历克斯)、帕特里克·玛吉(亚历山大)和迈克尔·贝茨(典狱长)。

本片以1971获得美国电影艺术学院奖三项提名(最佳影片、最佳导演、最佳改编剧本)，获得纽约影评人协会最佳影片、最佳导演两项大奖。

摘要

亚历克斯是一个四人少年犯罪集团的头目。他白天逃学，在家睡觉。晚上带领同伙寻衅滋事，进行各种令人发指的犯罪活动。

一天晚上，他和他的同伙——彼得、乔治和蒂姆——坐在科沃瓦牛奶酒吧里，喝着牛奶绞尽脑汁想出主意，趁着夜深人静，搞一些极端的暴力活动。他们选择的目标是作家亚历山大和他的妻子。

他们一群人走向作家的家。在路上遇到一个老流浪汉，醉醺醺的躺在路边，哼着曲子向他们乞讨，他们无缘无故的打了他一顿。然后，他们来到一个废弃的赌场，看到“比利小子”团伙试图* * *一个女孩。敌人一见面就特别眼红，两个流氓立马扭打起来。突然，警察来了，他们匆忙逃走了。然后，4人高速行驶，故意进入逆行车道，造成多起交通事故。最后，他们来到了亚历山大夫妇的住所门口。

亚历克斯敲门，谎称发生了车祸。他的朋友受伤流血，他想借电话叫救护车。作家夫妇基于人道主义打开了大门。他们冲进房间，* * *怒不可遏，掀翻书架，踢翻残疾作家，然后将作家捆绑起来，当着他的面将他的妻子脱光衣服，辱骂* * *。在* * *得到充分发泄和满足后，他们回到科罗瓦酒吧喝酒。

亚历克斯是个音乐爱好者，尤其喜欢贝多芬的第九交响曲..暴力夜结束后，他回到家，打开电唱机，欣赏优美的贝多芬音乐，就这样“完美”地结束了一天。

通过对他人的暴力来寻求* * *是Alex生活中不可或缺的一部分。他们的下一个暴力目标是独自住在郊区的猫夫人。猫夫人经营着一家健身俱乐部，因与一群黑白相间的家猫生活在一起而得名。亚历克斯等四人来到健美俱乐部门口，试图以欺骗作家的方式进入俱乐部，但遭到拒绝。如果一个计划失败了，另一个计划就会诞生。他们从窗户溜进了俱乐部。当亚历克斯偷偷溜进训练大厅时，猫夫人很惊讶，因为她刚刚给警察局打电话说暴徒已经离开了。猫夫人挺身而出，与暴徒展开了激烈的斗争，但不幸的是，她死在了亚历克斯的手下。当亚历克斯得知警察要来，准备逃离现场时，他的搭档蒂姆用瓶子将他打昏，并被警察逮捕。亚历克斯通常会使用暴力来制服他的同伙，但现在他终于遭到了报复。

亚历克斯被判刑后被关进监狱。一天，内政部长视察监狱，选定亚历克斯作为“犯罪矫正法”的实验者，并把他转到卢多维科医疗中心进行心理改造实验。实验开始后，亚历克斯每天两次被带到放映室，被迫观看各种暴行影片。播放法西斯暴行的电影时，播放的是贝多芬的第九交响曲，这让亚历克斯难以忍受，有一种强烈的想吐的感觉，但他想死。实验结束，他被“彻底”改正，成为一个对社会有益的所谓“新人”。

亚历克斯被释放，回家发现一个年轻的房客住在他的房间里。小伙子对父母很好，远比自己好。当亚历克斯看到这些时，他知道家里没有他的空间，所以他不得不在街上游荡。在街上，我碰巧遇到一个被他打过的老流浪汉，向他乞讨。不幸的是，我被一群老流浪汉认出来打了，救他的两个警察是他以前的同伙，蒂姆和乔治。他们用汽车把他带到郊区一个僻静的地方，用警棍打他，并把他的头按在水里折磨他，直到他奄奄一息，然后心满意足地离开。亚历克斯遍体鳞伤，在雨中爬行，倒在一户人家门口，不料落入他的受害作家手中。作家通过新闻报道知道了它的弱点，就把电唱机的音量调到最大，强迫他听第九交响曲。亚历克斯疯狂地冲向窗户。

亚历克斯跳楼自杀，严重受伤住院。内政部长专程到医院“探望”，代表* *表示“道歉”，并对其今后的生活作出妥善安排。这一切的目的只有一个，反驳反对党对这一事件的谴责，重新赢得选民的信任，为大选赢得选票。

影片结尾，Alex又回到了从前的自己，再次* * *女人，玩得很开心。这部电影以在雨中歌唱结束。

辨别和欣赏

《发条橙》是库布里克的代表作之一，构思新颖，寓意深刻，制作精美。是作者对未来英国社会的反思，是一部值得讨论的争议片。

这部电影的片名“发条橙”原本指的是一个有发条的玩具橙，这里用来说明少年犯亚历克斯其实是一个被操纵的“玩具橙”，是为政客竞选服务的工具。

这部电影以亚历克斯的头部特写开始。他的右眼用假睫毛装饰着，手里拿着一杯牛奶。摄像机移动到中间位置。我们看到蒂姆坐在左边，彼得坐在右边，乔治坐在蒂姆的左边。这群少年罪犯以亚历克斯为首，夜幕降临后坐在科沃瓦牛奶酒吧里，喝着牛奶，策划着夜晚的暴行。镜头继续移回全景，我们看到酒吧里的桌子和陈设都很有未来感。桌子的形状是一个躺着的裸女，形状奇特，有横流。库布里克用简单流畅的动作镜头指出了主题:未来社会的性与暴力。

性和暴力是困扰当代西方社会的严重问题，成为许多艺术家创作的主题。库布里克从社会学的角度对这一问题进行了深刻的分析，将视角转向了未来。我们可以看到影片中暴力镜头比比皆是，而且往往与性联系在一起。但是最震撼的还是* * *的一幕。亚历克斯和他的同伙戴着奇怪的面具，鼻子又粗又长(类似* * *)。在以欺骗手段进入作家亚历山大的房子后，他们先把他弄残废，然后当着他的面娶了他的妻子。库布里克用手持摄像机近距离跟踪* *的动作，让我们清楚地看到了少年犯施暴和作家妻子挣扎的全过程，从而大大加强了这一罪行的残酷性和观众的紧张感。恐怖的残暴与暴力，亚历克斯轻松哼唱的《在雨中歌唱》主题曲，滑稽夸张的动作对位，都是库布里克的巧妙笔触，使画面与音乐在内容、节奏、意境、氛围上对立起来，使音乐内涵丰富，更深刻地表达了电影的内容，深化了主题。

《猫夫人健身俱乐部》中的暴力一段也是表达上述主题的重要一段。猫夫人一个人住在郊区偏僻的地方，成为亚历克斯及其同伙抢劫和暴力的理想目标。他们试图骗进俱乐部，但没有成功，并惊动了猫太太，报了警。他们从窗户进入房间。Alex再次戴上酷似* * *的面具，在训练馆遇到猫夫人。训练大厅布置得简单而奇怪。凭借亚历克斯的视力，我们看到墙上有许多裸体女人的壁画，桌子上有一个巨大的雕塑...在这样的色情氛围中，库布里克用一组广角镜头描述了猫夫人与亚历克斯打斗的场景:猫夫人用贝多芬(亚历克斯最喜欢的音乐家)半身像与亚历克斯用* * *瓷雕塑(猫夫人最喜欢的艺术品)激烈打斗，最后，

在猫夫人的住处，亚历克斯被他的伴侣出卖，被警察逮捕。亚历克斯的被捕是影片的转折点，从一个可恨却精力充沛的罪犯变成了一个令人同情却毫无生气的“实验品”。

* * *内政部长为了展示自己出色的政绩，骗取选票，创造性地想出了一套所谓的“犯罪矫正法”，并在卢多维科医疗中心进行心理改造实验，把邪恶的罪犯改造成守法的公民。亚历克斯自愿接受实验，以便尽快出狱。这种“纠正方法”是荒谬的。接受实验的罪犯穿着紧身衣，被紧紧地绑在一把椅子上，眼皮被夹子夹住，使他无法合上。他不得不专注地观看暴行片，慢慢产生条件反射，以达到“矫正”的目的。为了加强现场的视觉效果，库布里克用了一组特写镜头，让观众清楚地看到亚历克斯在观看暴行片时面部表情(尤其是眼睛)的变化，让观众为他感到惋惜。随着实验的进行，人类的尊严和活力逐渐从亚历克斯身上消失。等到用舞台表演来证明心理改造实验完全成功的时候，亚历克斯的羞辱达到了高潮。他成了完全任人摆布的玩具，成了钥匙在内政部长手里的“发条橙”，成了内政部长用来炫耀政绩、争取选票的活广告，成了党争的活筹码。很自然，观众的同情完全转向了亚历克斯。

在亚历克斯被完全纠正后，他被释放回家。接下来的叙述几乎一个事件一个事件地重复了电影第一部分的情节。不同的是，亚历克斯这次成了受害者:被迫离开温暖的家在街上游荡，被一群老流浪汉拳打脚踢，被变身警察的前搭档殴打。当他在一个雨夜爬到一户人家求救的时候，正好落在了作家的手里，这不仅成了他现在进攻的一张王牌，也成了他的一张王牌。编剧用贝多芬第九交响曲无情地折磨亚历克斯，逼得他精神崩溃，跳窗自杀。在这里，库布里克使用了高速摄影，让我们可以清楚地看到他从窗口缓缓跃入蓝天。这一跳让亚历克斯回归了旧日的自己，获得了重生，但“重生”并没有让他摆脱被利用、被操纵的可悲境地，而是再次成为内政部长手中的“发条橙”，继续为竞选和政治服务。影片结尾亚历克斯在人群中自得其乐，由此可见色情和暴力是未来社会无法摆脱的两大毒瘤，我们必须放手。

自从亚历克斯被捕入狱后，这部电影实际上转向了另一个主题:人类的自由意志。这部电影告诉我们，人需要有自由意志和选择的权利。人一旦被剥夺了这些权利，失去了个性，就成了* * *驯服的工具，就像机器一样，失去了做人的意义。在影片中，这个主题是由牧师来解释的。他明确反对在Ludovico医疗中心进行的心理改革实验。他认为这种做法是虚伪的、不道德的，使人失去了自由意志和选择的权利，为政治服务。牧师的思想就是库布里克的思想。库布里克用了整整65，438+000个镜头(两本书)生动具体地描述了卢多维科实验的荒谬，尤其是将残酷的暴力(法西斯暴行)与优美的古典音乐(贝多芬第九交响曲)进行了对位，以此让观众觉得这个实验不仅荒谬，而且扼杀了人性，亵渎了人的尊严，具有非人的本质。

根据弗洛伊德的精神分析理论，“人的情感生活是由一些对立的因素构成的。”他认为，即使在童年，孩子也在爱与恨的矛盾中保持平衡。弗洛伊德对人类残忍的观点归结为死亡本能。在他看来，只有当这种死亡本能的一部分作为攻击和破坏本能转向外界时，它才公开化，这种破坏性的外向性“构成了文明进步的最大障碍”。早在1905，弗洛伊德就写道:“残忍很容易成为孩子的天性。”在他的新精神分析中，他补充道:“经验表明，即使培育过程充满了温柔和爱抚，超我也会获得同样苛刻和无情的特征。”弗洛伊德对人类的爱与恨，* * *与残忍进行了细致的心理分析，得出了关于人类文明和人类心理的悲观结论。

库布里克通过《发条橙》阐述他对未来社会的悲观看法并非偶然。弗洛伊德的精神分析理论对20世纪的文艺创作，尤其是电影产生了巨大的影响。库布里克通过亚历克斯的形象向我们展示了未来社会的可怕景象，是对这一理论的形象诠释。既然残忍已经成为人性的一部分，暴力(包括性暴力)就不可避免。亚历克斯虽然在温暖舒适的环境中长大，但他的暴力倾向也非常明显，无法纠正。强行纠正会适得其反，最终他会回归暴力。当然，我们不能认同这种对人类社会的悲观看法。

斯坦利·库布里克是居住在英国的著名美国导演。在风格和气质上，他是最接近欧洲“作者电影”的导演，但他不走极端。他的电影在艺术上有创新，在商业上有很高的票房价值。它们就是我们常说的“叫好又叫座”的电影。库布里克在1953年拍摄了第一部故事片《恐惧与欲望》，在1987年完成了《全金属夹克》。共制作13部，数量不多但质量很高。在《全金属外壳》问世之前，三部电影是他著名的三部曲，也是他艺术成就的三部代表作。这三部电影分别是:奇爱博士(1963)、2001一次太空之旅(1968)和发条橙。三部电影都探讨了困扰当代人类社会的重大问题。《奇异爱情博士》描述了一场意外引发的美苏假想战争，涉及二战后的冷战。《太空2001年》描绘了人类从类人猿到太空旅行的进化过程。它是现代科幻电影的先驱，触及了当代人类关心的太空问题。《发条橙》揭示了青少年犯罪的严重社会问题，构思了纠正暴力行为的荒谬解决方案，反映了导演对未来社会的悲观看法。影评人大卫·登比(David Denby)写道:“库布里克就像黑石板(指《2001太空漫游》中的象征石板)，是一种超自然的智能力量，每隔很长时间就会在尖叫声中出现，给这个世界猛踢一脚，使其在进化阶梯上更上一层楼。”从库布里克的代表作品中可以看出，他是一位关心人类命运和社会问题，在艺术上不断创新，在技术上精益求精，风格独特的严肃电影艺术家。