《鹧鸪日》这首诗的含义

鹌鹑日

ɡū·提安

(1)平板电脑的名称。双音，五十五字，平仄韵。

(2)曲牌名称。南区有卢希安宫，北区有大石调。遣词造句的规律和警句一样。北曲被用作诗歌或套曲。南曲列为引子，常用于传奇剧的结尾。

一、“鹧鸪日？黄州时？苏轼

林破山，竹隐壁1，蝉腐草小塘。把空白鸟翻过来就出现2次，按粉色就香了。

小区外，古城旁3。蒺藜缓步走向夕阳4。勤奋昨晚下了一夜的雨，凉爽了一天。

作者简介:苏轼(1037 ~ 1101)，北宋眉山人，名子瞻。他是著名的文学家，唐宋八大家之一。他学识渊博，多才多艺，在书法、绘画、诗歌、散文等方面都有很高的造诣。他的书法，与蔡襄、黄庭坚、米芾并称“宋四家”；擅长画竹、奇石，画论、书法理论也有突出见解。他是北宋欧阳修之后的文坛领袖，散文与欧阳修齐名。诗如黄庭坚之名；他的文字气势磅礴，风格豪放，一改婉约。与南宋辛弃疾并称“苏辛”，* * *是一位豪放的诗人。

碑文解读

歌词解释:“[鹧鸪天]，一个是[四家客]，一个是[余中豪]，还有秦始皇的诗:‘春游，鸡鹿果酱，家在鹧鸪天。’按鹧鸪名为乐，许浑听歌鹧鸪诗:“南方多美言，鹧鸪能清恩怨绕梁飞。”郑谷《迁客》诗:“夜闻箫声，可吹鹧鸪？”此外，松石乐至引用姜夔的话说:“今日除了大喜，还有一个夏笛鹧鸪，太沉闷，太压抑。”所以鹧鸪似乎是笙笛的一种音乐曲调，字名可能与【瑞士鹧鸪】取同义。马致远珍诗:“春回苜蓿地，箫怨鹧鸪天”；好像提到了文字的语气。

【练习】这首曲子的五十五个字，其实是由两首四行曲合并而成；只是换了头之后，第一句改成了三个字两句。整个体平匀，除了后面的第一句和第二句，前面的第一句和第二句，后面最后一句的第三个字不能动，其余的都是七段诗连在一起的。但是，应该提高，而不是拉平。

玉花悲出凤城，

⊙ ○ ○ ●△(押韵)

刘青青在芙蓉楼下。

⊙⊙●●χ△(谢平云)

以前唱过阳关歌，

⊙⊙⊙⊙◎(句子)

不要走第五步。

⊙○○○○○○○○○(谢平云)

做个好梦，

●●(句子)

梦想很难实现，

●○△(谢平云)

谁知道我此时的心情？

⊙⊙●●χ△(谢平云)

泪在枕前* * *步在雨前，

⊙⊙⊙⊙◎(句子)

穿过窗户直到天亮。

⊙○○○○○○○○○(谢平云)

给…作注解

1.森林断裂:森林断裂的地方，山峰出现。

2.翻转:在空中飞行。

3.古城:指黄州古城。

4.天蓬:拿着导管。杜甫《漫行九首》之五:《徐步周》。

5.浮生:指世事无常，人生短暂。李社《和林寺僧院论》:“偶经竹院遇僧，得住半天。”

这首诗写于元丰六年(1083)，苏轼在黄州。它描绘了一个夏天雨后的乡村小场景。

尚阙写风景。以“林破山竹藏墙小塘，蝉腐草”开篇。用林、山、竹、墙、蝉、草、塘七个典型意象来描绘夏雨过后的景色，给人一种无法穿越的感觉。最后比较了《变成一只空白的鸟》和《闪耀一抹亮粉色》。一个诉诸视觉:“永远在场”；一个诉诸嗅觉:“细香”。充满诗情画意。

写下午散步。画完江村的小景，视角突然一转，踏入画中:“草堂外，古城旁，木棒和藜麦慢慢转向夕阳。”通过作者的外在形象展现作者的内心世界。最后两句是点睛之笔。“勤”字是一种拟人手法，包含着自嘲的苦涩和诗人的情感。《又活过来了真爽》更进一步，超越了世界。

二、鹧鸪天空(西部)？朱敦儒

我是杜青山水郎2，我是天师。

曾授风雨券，厌留云借月第三章。

诗一万首，酒四种。好几次，我看着侯王。

玉塔金阙不慎归5，插梅花醉洛阳。

给…作注解

1.西毒:指北宋时期的西京洛阳。

2.杜青:道教据说是魏紫天地的住所，“列子？“王还真以为清朝的首都是皇帝住的地方。".山水郎:神话中管理山川的官员。

3.凭证和印章:都是指公文。

4.酒杯。

5.玉塔金阙:指神仙居住的亭台楼阁、宫殿。

这篇文章是朱敦儒前半生的人生理想和自我形象的写照。在他的诗中，朱把自己描绘成一个治理天下山川的神官。他被上天赋予了狂放不羁的特权，不管世俗，每天过着千首诗，千杯酒的洒脱生活。对于世俗世界的王公贵族来说，就算是天上的神仙府也懒得回家。我只想头上有梅花，醉在熙熙攘攘的西都洛阳城。此词所塑造的艺术形象，颇似李白“天子不上船，自称酒仙”(杜甫《饮酒八仙歌》)，直观读解，心胸宽广，自由奔放，可见其“神仙神韵”。可惜朱青年时代那种看不起侯门，纵情山水的理想生活，并没有被现实所包容。朱在主政时，被迫成为“久违的官员”，这是他晚年的终结，招致了很多批评。《二老堂诗话》载:“蜀人与写诗:‘少室山人久冠，不知长安何事。看梅花怎么醉，不是诸侯能决定的。”“曾经的山水仙子，这么被人嘲讽，真的很尴尬。

三、天空？正月十一，姜夔看灯。

欣赏巷中风景时，笼纱不嘶。白头居士无庙3，只有肩膀上的小姑娘跟着4。

花满城5月，月侵衣，少年事总悲。沙河塘春寒料峭，游人慢慢归。

给…作注解

1.正月十一看灯笼:小心& gt记录临安元宵节前的灯试，称之为“预赏”。

2.笼纱:用纱线制成的灯笼。

3.白头俗人:作者自称。哈寺:前后寺，即前呼后拥，指从者。

4.肩膀上的小女孩:坐在大人肩膀上的小女孩。

5.花:灯笼。

6.沙河堂:钱塘县南五里，南宋时是繁华之地。

这首诗是为了正月赏灯而写的，描绘了当时人们赏灯的盛况。“笼纱没有发出马嘶的响声，满城繁花似锦。然而，在拥挤的人群中，作者正带着他的小女儿慢慢走着。没有寺庙的白发俗人是作者的自嘲，肩膀上的小女孩是作者的自慰。这两个意象的叠加是诗中一个新颖的意象。然而，作者在如此忙碌的生活中仍然没有摆脱自己的悲伤。看完灯回来的路上，在银色的月光下，在他突然平静下来的深夜，他被眼前的一幕所感动，回想起了那场青春艳遇，发生在多年前同一个美丽的夜晚。然而，往事已矣，作者的无奈，在这热闹的节日里，在人们的欢声笑语中，更显得悲凉。

四、《鹧鸪天》李清照

昏黄淡淡的黄体软软的，爱的痕迹很远很远，只有芬芳。

为什么是浅蓝色和深红色？是一等花。

丁梅吃醋，菊花应羞，画栏中秋开。

一个诗人在思想上可以是无情的，但他在那些日子里什么都没有得到。

注:诗人的句子:诗人，这里是离骚的屈原。

鉴赏:这个词讲的是桂花。作者称赞桂花为“花中之首”，不仅仅是因为它的美，更是因为它的清香持久，体现了她的审美。第一部采用直接描写的方法，下一部采用侧衬托的方法。通过讨论赞美桂花，深化主题。寄托在远方。

四、《鹧鸪天》李清照

寒气锁窗，梧桐应恨夜霜。

酒柱偏爱苦茶，梦碎。

秋天过去了，日子还长，钟玄怀远更凄凉。

与其敬而远之不如一醉方休，不要消极。

注意事项:

寒天:深秋霜冻的早晨，气温很低，人们感觉不到太阳的热量，所以称为寒天。

梭窗:窗棂为链状花纹，称为百叶窗。琐碎，就是连载，也是锁着的。

团茶:一种压制茶。更多的茶组是在宋代制作的。

瑞脑:香之名，又叫冰片，即龙脑。

钟铉怀远:王灿，杨珊高平人，建安七子之一。他曾写过《楼颂》来表达思乡之情。其中有“尽快感受，回到Xi，令人担忧！”.....为故土分离而悲伤，泪落而禁止”。

带分:老规矩。

赏析:此词应是清照南渡后所作。李清照南渡后，陷入了国破家亡、夫亡的悲惨境地。她的心情是孤独的，她的思乡之情是强烈的。她写了一些想家的话。这首词写的是深夜庭院里冷冷的景象和女主人喝醉时对家和国家的强烈思念。如果用两个词造句，比如直接表达自己的心意，刻板枯燥，就会缺乏艺术的生命力，不要远离精神，境界就完全出来了，会引起读者的沉思。获得特别的审美享受。

五、《鹧鸪天》夏歌

在镇上，无意扫眉，又担心走的时候看到衣服。

我怕在尊重你之前伤了感情，却不敢垂下泪来。

拦宝马，抱姚易，劝对方忍分离？

最好在喝醉之前喝，这样可以去富七郎。

这是一封告别信。在字里行间，是女人的身体和嘴巴，表达了她与爱人分别时的悲伤。整个词浅而深，深而曲折，美而灵动。诗的第一部分描述了女主角的情人去旅行、去日本旅行和在告别宴会上的各种模式，下一部分讲述了离别的痛苦。

最后一部电影的第一句话，写的是女主角在爱人计划出游的时候无精打采，整天闷闷不乐。第二句，看到老公在收拾东西，她很担心。这种“担心看见”似乎和“担心看见”不一样。应该是情绪的突然触发。虽然行人即将离开，但她并不总是在索要衣服的时候做好心理准备。这样，这个“担心”就比前一句“无意”更深刻，具有一定的爆发力。在最后一部电影的结尾，写的是男女双方都害怕对方的悲伤，尽力控制自己的情绪，以至于女主角不敢让自己的眼泪流出来，虽然在对方的酒席上，她的眼神是那么的悲伤。

三句话下来，我微微一挫，气氛稍微缓了一点，金玉的文字也流露出亲情之美；下面的反问又转到了内心，平静的“相劝”表面下隐藏着痛苦的煎熬。几句话，奇思妙想，语不惊人死不休，道出了女主角深沉婉约的内心独白:正因为离别的痛苦，不如先一醉方休，不知道分手的情况或许更好。我忍住眼泪，试图原谅我的心上人，但我的情感自制力总是有个限度。也许分手的时候我会难过。只有转向醉酒，我才能避免两次伤害。这两句话，主人公从容不迫的表情感人肺腑，跌宕起伏。

六、《鹧鸪天》燕道济

我第一次遇见你，在我第一次遇见你的酥杯里，那么温柔，美丽而多情，我喝一口就喝得满脸通红。从柳梢月的深夜舞起，直到深夜屋外的屋顶落下，我们尽情地舞着唱着，累得筋疲力尽，无力地摇着桃扇。

自从那次离别，我总是错过那次美丽的相遇，多少次在梦里拥抱你。今夜，我举起银灯看着你，又怕这次见面是在梦里。

[翻译]

回想当年，你手捧玉杯敬酒，艳丽多情；喝了一杯就醉了，脸也醉红了。纵情跳舞，直到楼顶上了月亮，挨着树梢；享受唱歌，做桃花扇，累的无力。

自从离开后，总想再见面。你和我在梦里见过几次面？今晚真的很想见到你，又怕是虚幻的梦。

[注释]

(1)彩袖:借代，指歌者。

(2)打(pàn句)但是:心甘情愿。

(3)剩余:尽量做到最大。颜(gāng Gang):灯。

词的欣赏

这首词是作者著名的代表作，描写了作者和一个女人久别重逢的情景。最后一部电影回忆了当年的好相遇，用了很重的笔渲染。看到第一次见面，心情沉重。写完一部电影就想你，但想起遇见你就期待再次遇见你。很难再见到你，我想让梦想成真。结尾写了久别重逢，居然怀疑自己的梦想，可见重逢时的深情。全诗优美，读来沁人心脾。晁称赞不抄袭人家的语言，举止优雅，自成一家。他引用对联“舞低柳楼心”，说“知此人，三村绝生。”(见《后街录》)

刘体仁《七颂堂释》云:“子夜更似烛，却似梦，叔有厚云。”我害怕那次相遇是一场梦。这诗和词也分新疆。“上一部片子，我们在一起的时候，歌手勤于劝酒，她喝得很凶。歌者在杨柳环绕的高楼中翩翩起舞，摇着画着桃花的团扇缓缓吟唱，直到月落风定。真的充满了自豪和喜悦。词中用词丰富多彩，如“彩袖”、“玉铃”、“醉羞红”、“柳楼”、“桃花扇”等。然而这一切都是在追忆往事，看似真实却又空洞，所以有一种如梦似幻的美感。

下一部电影描述了久别重逢的惊喜。“银”是银灯:“剩”，只是在意。后两句超脱于杜甫的《羌村》诗“子夜更似烛，但神态更为轻盈婉约。”这是因为颜在一个和平的世界里写下了这首词，而久别重逢的对象也是一个彼此相爱的歌手。不同的情况导致不同的感受。字里行间说的是，分别后回忆在一起时的情形，往往意味着梦中相见，但这次真的相见，却又怀疑是梦。情感委婉缠绵，文字空灵，其美是能与声音配合的美，产生如梦似幻的梦境，充满了亲情和文学。

这个词的艺术手法是，第一部电影用彩色的文字性来描述当年的相聚情景，看似真实却又空洞，现在已经没有了；接下来的影片描述了久别的相思带来的意外惊喜，似梦却又真实。声韵协调，犹如一首乐曲，使听者仿佛进入梦境。全诗只有五十余字，却能创造出或实或虚，相得益彰的两种境界，色彩绚烂，声音和谐，显示了颜词艺术之美

鹌鹑日

某人

突然耳边传来黄鹂的歌声，梦里我含着泪醒来，新泪叠加在旧泪上。

丈夫远在千里之外的山上，整整一个春天没有寄信回家，只能在梦中见到他。

早晨，谁也说不出话来，只有空空的那个精致的瓶子。

有一天，从早到晚，肠子都断了。

晚上，刚把油做好，窗外雨梨花，还是闭着听吧。

无名氏词赏析

词的第一部电影里，四福在清晨的梦中被莺声惊醒，想起远方的人，泪流满面。《梦》是这部电影的关节。后两句说的是梦的起因，前两句说的是梦醒的果实。梦的原因有两个:一是丈夫离家在外，千里之外，引起了思乡之情，这是地理位置方面的；第一，丈夫整整一个春天没有从家里寄信。他是否安全是未知的，这引起了想家的女人的焦虑和记忆。就时间而言。从字里行间的意思推断，思女的梦魂已经在千里之外，现实中无法实现的梦想在梦里得到了满足。这是多么令人高兴的事啊，但是一大早树上的黄鹂就开始讨厌地唱歌，把她从甜蜜的梦中惊醒。她回到了双离的现实，伊人不见了，鱼鸟声重了。于是她很失望，痛哭起来。

写三句关于女性白天的想法。一大早，她就被莺声惊醒，哭得眼泪都干了，无言以对。千千万万的心事和委屈，仿佛带着两行泪吞进了她的胸膛。可是，胸中的郁闷还得排解，于是借酒浇愁。但正如李白所说，“自花间一壶酒，独饮。没有人和我在一起。”在我满心哀怨的时候，只好“一言不发，对方尊毕恭毕敬”，准备痛苦地熬一晚上。李清照的《慢声细语》说:“独在窗前，怎能黑？”这些词意思相似。只有李慈的声音是涩的，声音是苦涩的；这个词听起来顺口，似乎充满了心口，却在浅浅的语言中蕴含着无限的深沉哀怨，读来让人心酸。

句末将感情融入场景，表达无尽相思。

“赋能”一词，宋代方言，沿用至今。这里要说的是，我刚刚把灯油煮干了，我在听一片树叶和雨点打在梨花上的悲凉声，所以我一直睁着眼睛，直到天亮。诗人不只是说一夜无眼，而是通过景物的变化优雅地表达自己长久以来的回忆，用笔非常娴熟。

这个词的一个好处就是通过声音来传达感情，充满了声音和情感。诗人从一开始就抓住了鸟儿和莺儿动人的旋律，巧妙地融入了文字的音调。整个故事流畅，环环相扣，跌宕起伏。阿清王朝的人陈廷焯称之为“自然和谐，无需人力”，可谓知己。小心翼翼的玩绳子，不飞能感受到魅力吗？

鹌鹑日

颜道济

当我醉醒时，春已断，野梨花雨泪已干。

玉笙的声音里充满了空虚的怨念，而罗慕香里的颜却一直没有回来。

最后容易散了，又长又闲。

不要教仇恨和伤害朱妍。

谁* * *能秀鸳鸯锦，西楼寒夜！

颜词赏析

这个词很悲伤，也很感人。

从第一句开始，写的是我昨夜沉醉，如今清醒，已是春末。我看到了野梨上的雨，就像离开人的伤心的眼泪。《我喝醉了》写的是昨夜借酒送走寂寞:“春意犹未尽”，与酒醒无关。它们在字里行间连在一起，梦醒后落雨的场景令人心酸，诗人顿时觉得春天真的过去了；让我们谈谈过去的快乐，就像昨天的梦，所有美好的东西都消失了。如萧炎词集自序:“感时易动，叹界不实。”春天的残疾用“狂野李唐的雨”来表达，而下雨的李唐则是对哭泣的人的隐喻。第二句是由白居易的《长恨歌》改写而成的，“泪珠从她忧郁的白脸上滑落，像春天的雨落在梨花上”，但这一场景是复杂的，有其独特的魅力。写三四句关于离开爱人后的情景:在悠扬的雨声中，你孤独而忧伤；帘满香，未归燕。“鸾”意为孤独的鸾，无爱的鸾鸟，在这里比喻诗人。另一首古曲是《孤鸾》，其音悲，故“鸾空怨”二字在义上有关联。“罗幕”指的是房间里的窗帘。燕子穿过高楼的重帘，回到自己的老巢，常用来形容游子的归来，而“燕未归”这个词，就是离开的爱人还没有回来。这两句话讲的是吹笙百无聊赖的在窗帘下，想起了远方的爱人，心中满是愁苦。

几句话过后，我试着安慰自己。我特别说了一句:既然知道相聚容易分手，那我还不如暂时把时间花在休闲上。不要让离别的悲伤和仇恨损伤了青春美丽的容颜。在这里，我假装屈服，用看似豁达的语言表达我的愤懑和无奈。可是这个古代的伤心人呢？如果他真的能实现，还是要让那无尽的情丝绑住他:“谁能秀出鸳鸯锦，在西楼度过寒夜！”这是一种令人不寒而栗的情绪。“鸳鸯锦”是指绣有鸳鸯图案的锦被，象征男女和睦。“西楼”是诗人青年时期的聚会场所，在萧炎词中较为常见。春寒料峭，夜长人多，西厢一片焦灼。早晚* * *是谁？“* * *秀鸳鸯锦”的美好时光一去不复返了，留下的只有永久的孤独和悲伤。

这首歌是用小字写的，曲调很长，到处回荡。《醉醒》已标注“今夜西楼冷”:“情空”“颜未还”，“谁能显鸳鸯锦？”这一切都符合诗人的内心感受。

鹌鹑日

颜道济

借春衫自微醺，思回首，春香上旧。

天堂的分离和仇恨，折磨着我稀疏的分布。

在路上，一年一度的秋草，把中日建筑推向夕阳。

建筑物的顶部；登王楼；遥远的，无边的水。

想重新上路的人在哪里？

相思无字，别把眼泪浪费在文具上！

颜词赏析

在作者对昔日欢歌笑语的回忆中，这首词流露出他对骆驼道一生的无限感慨和微痛微哀。

第一部电影是从室内角度写的。前两句话不能不让人讨厌。“老香”是过去的欢乐和伊拉克人民的遗产，是“留恨”的根源，它体现了过去的无限欢乐，并被有意识地珍惜。“珍惜”二字，饱含着对旧情的深情回忆。而“醉拍春衫”是产生“惜旧香”情怀的活动，因为“旧香”是留在“春衫”上的。在句首用“醉”字，能让人想看到它无拘无束的情态，“醉”更容易触动被压抑的感情。第二句是“惜旧香”引起的一种无奈感

“疏狂”二字，是作者性格和生活方式的自我写照。“疏”的意思是拓宽世界。“疯癫”是作者对生命情态的概括。他的《阮郎贵》曾说自己“勤快狂”，可见“狂”不是偶然，而是生活中常见的表现。“莫问能几度春日欢歌笑语”(《浣溪沙》)，“彩袖勤执玉铃，那些年却醉了。柳楼心低舞，桃花扇底唱”(鹧鸪天)是他疯狂人生的具体写照。这句话的意思是，一个有自己气质的人，被自己的仇恨所困扰，无法释怀，而且句首写了“田”字，让人觉得他的无奈是没有道理的。“年复一年”这句话选取了最常见的秋草和夕阳，衬托出日复一日、年复一年的思念女人的情怀。路上年年长秋草，人久未归是真；一个人日复一日的坐在楼里，其实是写成了离开恨和折磨的痛苦。

通过《夕阳》这部电影来写云与水，会开阔眼界，从云与水的朦胧与寻人归乡的艰难中凸显出无尽的相遇。这两句话表达了主角俯视楼上的心情。

手淫几句很无奈，但是看了让人更难过。“别把眼泪浪费在信纸上”是一句决绝的话，却是肺腑之言，牵出了往事。如《西厢记》所言，信“修时光泪，笔尖未写泪先流”。既然与仇恨的分离如此之深，言语无法表达，那再“把眼泪浪费在信纸上”也是徒劳。萧炎曾在《采桑子》一诗中写道:“长爱短恨难寄，徒费金钱。”亲情也是一样。这两句话的意思是，言语无法表达此时此刻的相思之情。夏静观曰:“袁叔自幼贵子，长命百岁，亲身经历，哀其丝竹，略感痛悲，功业太父性。”从这个词可以看出上面讨论的深度。

全诗沉痛的追忆，流露出诗人亲身经历的慨叹，深刻感人，具有强烈的艺术魅力。

鹌鹑日

颜道济

守莲开结伴行，相约平叶开兰舟。

来了浦口云随，江边满楼。

花开无声，流水空空，年年争花。

到了明朝，西风若动，秋难抗。

颜词赏析

这是一个采莲的词。全词不注重荷花或采莲女的外貌美，而注重采莲女的环境美和精神美。全诗既有民歌的清新明朗，又有文人词的典雅含蓄，别具一格，感人至深。

上一部的前两句，一群女人为了摘莲花，等了很久莲花才开。荷花开了，他们一起去摘。湖塘里长满了浮萍，他们要轻轻推开才能上船。这两句话描述了姑娘们开莲前的耐心和采莲前的细致动作。

“你来了，浦口会跟着你，在河边采月河楼”，然后写他们采莲的过程和环境。夏天白天云少，句中的“云”字指的是小云。这两句写的是采莲人到了浦口，黎明即起，尚未消散的阴云笼罩了他们的小船；他们摘完荷叶回到河边，夜月已经上了，阳台上洒满了月光。作者把这部从早到晚采莲的作品写得很美。

片后展现采莲女人心之美。他们珍惜莲花，担心莲花出了什么事。也许他们在采莲的时候也从荷花中看到了自己的影子。当然，好花好谢，常用来象征女孩子的青春稍纵即逝，美好时光不长。他们珍惜和关心莲花，这与珍惜他们的青春和关心他们的命运密切相关。“花不言，水不流”，好花无言，流水无情，深情不可倾诉，好风景不停流逝，人无奈，花无奈，于是只有“年年争花”。最急的担心是“明朝若西风东渐，将无法抵御朱妍之秋。”我怕万一西风吹来，再艳丽的荷花也抵挡不住，会立刻凋零凋零。“朱妍”指的是花，通过类比进一步与人和花融为一体。

这部电影细腻地写出了采莲人多愁善感、易受影响的内心世界。

鹌鹑日

颜道济

斗鸭池夜不归，酒柱扇有新诗。

云朵随着碧玉的歌声转动，雪围着红琼起舞。

今天觉得自己老了，想穿衣服。

穷人如水。

当我回首时，我不知道秋月和春风！

颜词赏析

这是一个过时的词。作者通过今昔对比，表达了深沉悲凉的悲凉感和生命体验的慷慨。

词首描写斗鸡池中歌舞饮酒作诗的盛况。前两句写的是日夜游宴。停酒后，兴奋仍未结束，优美的新诗写满了歌手的粉丝。可想而知诗人的深情。这两句话，淡墨轻染，略加娱乐，再用重墨勾住。“云随”这句话描写的是天上的云，也仿佛随着碧玉的歌声飘了起来。洪琼的舞袖旋转，仿佛裹着飞雪。“碧玉”“红琼”是歌者、舞者的代名词。也许这个词指的是萧炎最依恋的小莲。《小山词》中还有一首诗《鹧鸪天》，是专门为连笑写的，还有一句“云随绿水吟，雪绕红纱舞”，意思和这个词差不多。小燕写一首高亢的歌，不说“很铿锵”，而是轻松地从“跟”到“转”，赋予歌曲更大的感染力，可谓点石成金；写舞蹈，如风雪，也很生动。活色生香，载歌载舞，可见小燕此时的快乐，必然引出一首诗。现代论者，将这幅对联与大雁的“同歌韵响，腰红婆娑”相比较，认为两幅对联意思相同，但小雁所作的字更胜一筹。

三句之后，指出这个词是为了怀旧。当诗人回顾过去时，他情不自禁地哭了。最痛苦的是两个人不能再见面，就像从东到西分的水。也许这个时候，小莲也消失了。诗人长叹一声:“回首往事，满眼愁容，怎知秋月与春风！”依然是那皎洁的秋月和温暖的春风，但那个人早已远去，连同她优美的歌声和曼妙的舞姿，留下的只有忧伤的眼神。“秋月和春风”这个词包含了无限的悲伤。“你知道吗”这个词是孤独诗人绝望的语言，属于修辞用法。

鹌鹑日

颜道济

你小爹之前看过玉笛，银灯太妖娆。

谁能讨厌在歌里喝醉？

唱完之后，酒意未消。

春天是如此安静，春天的夜晚如此漫长，不见黎明。

蓝天* * *姚。

做个梦，只有梦才能打破盒子的束缚，这是梦，还是真的，反正我走过了谢桥。

颜词赏析

这个词描述了诗人在一次春宴上的惊人事件。

写一句“诗”，写他们第一次见面的情形。“尊前”，订酒席:“银灯笼”，订夜:“玉笛”，指酒席上喝过酒的歌者，编唐《云溪之友》。魏高和的女仆，玉笛，相爱并回家。七年离别，玉笛绝食而死，后来做了魏氏的妃子。字里玉笛指的是，意思是两人在宴前做了一个梦。灯下唱了一曲，醉腮微醉。“太”字在“迷人”前面，表示诗人的仰慕之情。

下一句“在歌里”出自《一首歌》。她沉醉在自己优美的歌声中，谁又能感到怨恨呢！她唱完，余音绕梁，酒席回来，酒还在。“醉在歌中”这个词主导了整篇文章:表面上看，这是指一边听歌，一边喝一杯，你会有醉的感觉；其实是暗示你被美妙的歌声和魅力四射的歌手陶醉了。“醉”字点出了人生的意义，有一种悠长的感觉，也指的是下一部片子写的春夜之梦。

“醉”是自愿的。“谁能恨”就是没人能恨，类似于吴风起柳永的一句话“衣服越来越宽我也不后悔”。诗人醉得一塌糊涂，酒席归来，依然醉意未消，而“依然醉意”的，不仅仅是酒，还有看到玉笛而产生的绵绵情意。两句话里有些空洞，平静而深刻。

拍完之后马上写“归来”。萧炎还有《鹧鸪天》一词:“夜归独卧，梦里相逢”，可以用这个词的下一段来概括。“春静，夜远”就是春天的含义悄悄潜入内心，春夜无边。“静静”一词形容春夜的寂静，也暗示了诗人独处时的心境。久久不能入眠，却感觉春夜遥远，与上一部电影中短暂的快感形成鲜明对比。“蓝云”一句比喻天空，感叹由于人为障碍，两人无法沟通，更难相见。一个“远”字，还有那首诗。郑峰。“东门”里的“远”字，意思是一样的，不是说它们在空间上相隔很远，而是说它们在时间上有很长的不同的意思。“楚宫”，楚王的宫殿，指的是小宇的住所，也寓意着女主角“巫山神女”的身份。这三句话感人至深，感人至深。

“梦魂”这个词在整个词中是一个警示词。今夜，诗人的梦魂，在迷蒙的夜色中，悄悄走过谢桥，与对的人重逢。“习惯”就是习惯。

“谢桥”，谢家的桥。唐朝有个名妓谢秋娘。词中谢樵指的是女性居住的地方。张密《送人》诗中说:“别梦去谢佳，小轮廓拐弯抹角。多情不过春庭月，仍是离人之事。”晚