杜牧的文学成就
成就摘要
杜牧的文学创作成就斐然。他的诗、词、古文都是取名家之长，喜欢老庄的道家。杜牧主张一切作品以意为主，以气为辅，以辞为守，对作品内容与形式的关系有正确的认识。并能吸收和融化前人的长处，形成自己的特殊风格。杜牧的古诗受杜甫、韩愈的影响，题材广泛，笔法浓厚。杜牧的现代诗以优美的文字和跌宕起伏的情感著称。受杜甫和韩愈的影响，他的古典诗歌题材广泛，笔法雄浑。他的现代诗以优美的文字和跌宕起伏的情感著称。七律《早雁》表达了对因回鹘入侵而流离失所的北方边疆人民的怀念，有一种婉约缠绵的味道。《九天登高》以豪放的笔调写出了他旷达的胸怀，但也包含着深深的忧伤。晚唐诗歌总的趋势是诗体华美、疏密有致，杜牧受时代风气的影响，也注重用词。这种花言巧语浓重的* * *倾向与他“英姿飒爽，英气逼人”的个人特色相结合，雍容华贵，气势磅礴，精致优雅。
诗歌成就
林健略的《晚唐诗人杜》认为，杜牧的诗歌可分为两类:一类是豪迈的，一类是浪漫的。前者是“或为丧，或为哀，或为感伤之作，多以奇体写之”；后者“大多是低调的清新风格，所以不会满纸。”王淑湘诗人杜牧认为，杜牧“文如其变，诗如其雄”，“其诗迷人而陡峭，有时流于细腻”。不过，你应该知道元稹、白居易、李商隐、文等。都和他同时出现。他不愿意影响一时走红的创造的元和风格，也不愿意影响文丽的默默无闻。我要自成一家，我要改正时代的缺点。我的意图一定是非凡的。”钱缪的《杜牧诗论》认为，杜牧诗歌中的清秀冷峻风格在晚唐诗坛上独树一帜，在整个唐代诗坛上独树一帜。这是杜牧艺术天才的特质，交织着强烈的忧国忧民情怀和伤春等人的柔情。葛的《杜牧和他的诗》认为“民族的欲望
龚的理想给杜牧的诗歌带来了丰富的想象和豪放的精神，但他的务实精神又使他的想象和比喻从来没有神仙世界的奇异色彩。由于杜牧在“用直接的语言表达他对生活之美的敏锐感觉”方面的独特才能，“他总能从日常的景物中找到独特的美，找到一种与意境最和谐的情调，并通过画面的巧妙组织表现出来。”王西平、张天对杜牧诗歌艺术美的分析认为，杜牧诗歌的艺术美在于其“雄浑的意象美”、“浓烈率真的诗情美”和“清新明朗的意境美”。王西平的《论杜牧的创作个性和艺术风格》指出，杜牧过去在表演上坦率直率；诗歌中的推理；杜牧离经叛道的主要手段是运用屈体法，而反辩(翻案)和设问，从而形成豪放俊朗的风格。吴在庆的《杜牧诗歌表现手法初探》认为，“其诗生动传神，与他运用比喻、拟人、情景传情、情景传情、对比等手法更有密切关系。翻案、落尾、深问、用典等表现方法，对其诗歌开拓新的意境、深化思想内涵也有一定的作用。”“心灵的直接表达和语法句式的倒装句，直接影响了他古诗词的豪放劲气和不羁的风格。”“含蓄间接，落尾，在景中感悟，表现景物，深入提问，更明显有利于他诗风的形成。”
古典诗歌
受杜甫、韩愈的影响，杜牧的古诗词善于将叙事、议论、抒情融为一体，风格严谨，句式单薄，如《感怀诗》、《杜秋娘诗》、《张诗》、《县斋孤》、《雪中书》、《秋寄河北去》等。其中，比较常见的是散文式的叙述和讨论。杜牧的古诗受韩愈的影响。但有时他会用比喻和形象语言来论述，充满了抒情性。杜牧的古诗词往往有一种别样的境界，朴实无华，豪迈苍劲，如“池州送别孟迟先人”。晚唐时期，诗歌的风格是谦和无力的，多为格律诗和绝句。很少有人能写出长诗。杜牧的古诗词在中晚唐也是出类拔萃的。他的诗歌，连同被誉为“帅”的优秀诗篇，构成了他诗歌创作的三个主要方面。
四行诗
杜牧的绝句相当于律诗，取得了巨大的成功，一直享有很高的声誉。关世明《雪山屋读唐诗序》说:“杜天才逸，有白风，但有时出入梦中。”七言绝句为一，特别擅长。“《贺商酒园诗编》云:“杜诗，惟绝句最时，味总趣也。明月有孤影，高霞一人，其余皆非。”《沈德潜》认为杜牧绝句“含蓄隽永”，堪称盛唐“嗣声”，并将其特点概括为“远韵远神”。他在七大奇观中成就最高，意境优美，评语惊人，神韵隽永。咏史绝句，思路惊人，历史知识高。杜牧的写景抒情而富有诗意，意境优美，韵味隽永，是盛唐七绝之外的。杜牧善于捕捉自然景物的美好意象，用绝句描写，含蓄精炼，情景交融。短短的四句话，他写出了一个完整美好的场景，就像一幅画，比如江南春的绝句。
吕氏
杜牧的律诗数量相当可观，其中《樊川文集》有一百多首，除《樊川文集》和其他文集外，约一百六十七首。他的律诗在他所有的诗歌中占有重要的地位，艺术成就也很高，尤其是七律。杜牧诗歌的风格俊朗、冷峻、雄浑、豪迈，这在他的律诗中最为突出。后世诗评家曾指出“陡”是杜牧律诗的特点。宋代刘克庄《后石村话》说:“杜牧与许浑同时，而不同。《唐律》中的牧，往往包含较少的尴尬，以纠正时代之弊。”明代杨慎云:“晚唐以来，李义山有所下降，但杜牧是最好的。宋人评价他的诗气势磅礴，典雅优美，在正体诗中特别别扭，以正时弊，信之。”杜牧的格律诗之所以“含小而陡”或“含特而陡”，就在于如赵翼所说，“中唐以来，格律诗盛行，竞相论疾，所以多音节和谐，格调优美。杜牧畏弱，自创狂傲之学，以正其弊。”突兀，一方面是指无韵变化的诗歌所产生的陡峻拔的气势；另一方面是指与古典诗词相似的豪放雄浑的意境。杜牧在韵文里装成别扭的句子，或者表达一种古意，表现出一种刚强有力的气势，试图纠正诗歌软弱成熟的风格。杜牧的七律有很强的现实性。另外，杜牧的律诗都是古韵，缠绵中有一种古雅的韵味。
散文成就
王西平、张天《杜牧诗文赋简论》全面论述了《樊川文集》中杜牧的诗文赋，认为其主要特点是:1 .文笔犀利，寓意深刻；二是旁征博引，分章节分析，推理充分；三是议论与抒情相结合，议论带有浓厚的抒情色彩；第四，善于生动的描写和叙述，形象生动，充满真实。文章还指出，从两个方面可以看出他的文章由唐转宋的印记:一是开启了宋人理解通顺的道路，二是奠定了骄散结合的基础。寇阳厚(论杜牧散文)5指出，杜牧散文在思想内容上取得了很大成就，主要表现在政论家的长篇政论文章中。他们的艺术热点是:纵横论辩，充满文采。结构严谨，推理缜密。巧用偶句，散骄华。而他的一些关于人的叙事抒情对象的文章，在艺术上也是独具匠心的。
文末“杜牧继承了韩愈所领导的古文运动的优良传统，但同时又能找到自己的道路。”吴在庆的“杜牧与韩愈古文运动”认为，从杜牧的创作思想和实践来看，他与刘汉尤其是韩愈的关系是显而易见的。主要表现在以下几个方面:第一，杜牧在《文心雕龙》中继承和发展了刘汉关于意、气、词关系的观点。第二，杜牧主张文学应以气为辅，与韩愈所说的“气”的概念基本一致。第三，从篇章句式和文体风格上也可以看出杜牧对刘汉的继承和发展。文章最后指出，在狂傲的散文随着文风的浮华而发展的晚唐，杜牧能够抵制浮华，坚持散文的方向，尽量避免使用狂傲，比韩愈更彻底。
军事文学成就
杜牧年轻时酷爱读《孙子兵法》，注释了曹操版本的《孙子兵法》十三篇，撰写了《罪言》、《战争论》、《防御论》、《原十六卫》等当代军事文学理论。
杜牧的诗歌成就。商界女强人不知恨国，仍隔河唱后院花。南朝留下了480多座古老的寺庙，无数的塔笼罩在风雨中。如果东风不给周瑜方便，结局恐怕是曹操胜利，二乔被关在铜雀台。江东有很多有才华的孩子，他们会不会东山再起还是个未知数。一骑到烟和烟滚滚的微笑，没有人知道，南方送来的新鲜水果荔枝。对不起，餐馆在哪里？牧童指着杏花村。驻足坐枫林晚，霜叶红于二月花。扬州的十年，仿佛一场梦，一觉醒来，但在青楼女子这是一个善变的名声。八首诗成就了杜牧在诗坛的地位。
杜牧的散文成就。后人哀痛，未能从中吸取教训，也让后人为后人哀痛。
杜牧一生在散文、诗歌、军事等领域都有建树，但军功在政治上很难往上走。所以很可惜，杜牧终其一生只能背这么多书，还留着青楼生活的名声。
诗歌的文学特征
诗歌的特点是多变的，有的大气，有的委婉，有的感伤，有的悲凉。然而，在绝大多数的怀古诗中，大多是赞美自然和风景的轻诗。因为杜牧本身就是一个非常豪迈乐观的人，他的诗非常多变，流露出豪迈豪迈的头发，忧国忧民，胸怀宽广，总是渴望为国家建功立业，所以他的诗非常大气。
杜牧生活在唐朝内忧外患不断的时期。杜牧渴望救国救民，重视军事，写了许多军事论文，评论《孙子兵法》。最终由于皇帝的无能和宦官的独裁，他的野心没有得到满足。在文学上，杜牧的诗、词、古文都很有名，尤其是作为诗人，他是晚唐诗人，与李商隐一起被称为与李白、杜甫相对应的“小杜丽”。
在风格上，他的诗给人一种飘逸俊朗之感，而在语言上，则以文字优美、感情跌宕起伏著称，尤以奇诡见长。比如著名的史诗《穿越中国清宫》:“长安回眸绣成堆，山顶开千回。一骑红尘笑，没人知道是荔枝。“用典型事例形象化，对历史是有害的。他的《赤壁》和《乌江阁》以独特的见解评论历史事件，实现了文史的高度统一。
后人模仿杜牧，但未能达到其高度。此外，他的咏物诗因其生动的形象和持久的适应性而广受赞誉。