魏紫要突围了

在《两个男主》小说刚刚流行的时候,曾经有人提出“有些优秀的题材不需要女主”的观点。

但从市场的呼唤到理念的兴起,再到作品的塑造,面对观众,是一个综合考验创作者和制作人如何把握观众心理,找到合适节奏的过程。目前,一些知名影视公司已经开始抛开偏见,向一个新的领域进军——“双女”题材。

前几年主打精品校园题材的小糖人捧着都市背景的大姑娘;新丽传媒启动《我的前半生》原班幕后团队,再次改编亦舒作品《最后的浪漫》。完美世界影视着手筹备“蜜糖三部曲”的古装剧《星星落糖》;娱乐影视最近也展示了“双镜”的“杀夏娃”模式。这些剧都指向了“两位女主”的主题,有着巨大的挖掘空间。

沉寂了一段时间的“双女主”题材,在更多的“双男主”剧还没有和观众见面的时候,可能会成为下一个女性题材的出口。《谷多》采访了《小糖人》的创始人朱振华和资深女剧迷,看他能否对当下的双女剧做出一个初步的判断。

百感交集的过往“双女主”的借鉴意义

近年来,当我们谈到“两位女演员”的成功题材时,首先想到的是帮助周冬雨和桑德拉获得金马奖的电影版《七月与安生》。《七月与安生》的出现,向人们证明了《小女生的友谊》也可以撼动大银幕。人们的目标不仅仅是关注演员,而是开始思考“两个女演员”的古老呈现方式。我们戴着有色眼镜来了,没想到它交出了一份漂亮的答卷。

《七月与安生》表现了友谊的含义,这是故事打动人心的基础。维持多年的关系的力量在于彼此的向往和互补。七月安静的外表下,她渴望安生的折腾,但安生真的渴望一段稳定的感情。女人的友情,见证了彼此在相互依赖中有多少深深的欲望,在那些逝去的岁月里有多少暗流涌动,又有多久的相互扶持,磕磕绊绊。所谓“相爱相杀”,只有他们自己知道。

正是因为两个女主角需要势均力敌,各有千秋,“双女主角”题材从来都不是万无一失的牌,对编剧出彩是极大的考验。而谈友情的“二女主”则离《还珠格格》、《搭错车》更远,各有CP线,共同前进。他们不是朋友,而是敌人。有两位女主让“为男人而战”的老套剧足够出彩,比如和的“为飞七而战”,赵敏和周芷若的“为赵周而战”。如果没有任何一方的独特魅力,就不会有这么经典的桥段。

着眼当下,《七月》和《安生》的成功给出了一个关于“两位女主”主题的命题,也给后来者留下了更多的疑问。“两个女人”之间的联系只有爱情吗?两位女主角之间除了“抢男”“撕”还有其他出路吗,这种套路观众能吃几回?

作为一个资深的女剧迷,小金认为目前国内双女剧在可视范围内很难说服观众。“一个很重要的原因是,我们国产的双女主剧一直在把两位女主角用情感连接起来。一般都只是喜欢同一个男人,或者各自写自己的故事。是两张皮,可能和编剧能力有关。比如《破产姐妹》,两个女主角用事业线粘在一起。

由于东方根深蒂固的男权社会背景,以往的戏剧对女性角色的功能性大于个性的展示。展望过去成功的“二女主”剧,大部分优秀的女性要么依附于男性,要么围绕男性开展活动。燕子和魏紫性格迥异,成了异性姐妹。她们来北京是为了“找爸爸”,而李玉湖和杜冰雁这两个冰雪聪明的女人也最终“嫁给了合适的男人”。就算这样的故事内核在当时是突破,今天还有用吗?在“女性尊重”、“女权”、“大姐”盛行的当下,答案一定是否定的。

网剧《我的朋友陈白露小姐》2016做了一个令人遗憾的示范。故事中,在生活境遇急转直下后,陈白露依然保持着高姿态,没有向命运低头。她白天穿着红色礼服去参加舞会,晚上回到空荡荡的房间只能吃一碗泡在白米饭里的大红袍。人物形象本来就很突出,剧中闺蜜回忆的视角也为人物增添了一丝神秘感。然而,在故事的后半部分,陈白露突然坠入爱河,失去了自我,与女朋友和男朋友的三角恋让这个角色陷入了刻板印象。而且对另一位女主海棠的描述过于单薄,未能设置“红白玫瑰”的格局。

因为现在的女性题材与观众的期待有很大偏差,即使有成功案例,国内双女主剧的借鉴也确实有限,我们很好奇现在的创作者会从哪个方向入手。

双主的命运也是如此。

目前,二女戏的细分类型多种多样,时代背景涵盖古代、近代和民国。

《星星掉进糖里》讲述了世界上一对公主的故事。姐姐温柔善良,被许给神族当天妃,而妹妹聪明狡诈,被许给魔族当魔法公主。因为一个乌龙球,姐妹俩被发错,不仅闹了无数笑话,还牵扯出两个浪漫唯美的神仙爱情故事。这是完美影视“蜂蜜三部曲”继《甜蜜蜜重如霜》、《冰糖炖雪梨》之后的大结局,由前两部电影的主创打造。该剧3月份消息出来,演员阵容还未公布,但《双花》的故事形式已经确定。

《最后的浪漫》和《了不起的女孩》都是针对两个不同家庭背景,不同性格特征的女孩共同成长的故事。《了不起的女孩》讲述了卢柯和沈思怡这两个从小一起长大却性格迥异的女孩,面对事业和感情成长的羁绊。

《最后的浪漫》讲述了文静的富家女姜和活泼的平民朱锁锁一路相扶,成为挚友的故事。原著来自亦舒的同名小说,张可颐和钟楚红在1988出演了电影版。最新的话剧版本是由《我的前半生》原班人马创作的,仍然是由新力监制,秦文编剧,沈燕导演。这一次,演员由妮妮和刘诗诗主演的年轻演员取代。

目前有这么多有成功经验的可选题材,为什么要做一部「双女戏」?

《了不起的女孩》制作方小糖人创始人朱振华认为“两位女主的故事会更加细腻,从女性的角度讲故事更容易俘获广大女性观众的心。两个主体之间的互动更为极端。女人,或者说人性,本身就很复杂。两个女人以一种比浪漫关系更复杂的方式给予对方生命。内核美观,具有观赏性。”

其实比起友情型的双女主,最“难得的东西更值钱”的就是暧昧的双女主。虽然这种同性之间的革命友谊在《《陈情令》》和其他“双女主”剧中得到了意想不到的反馈,但在中国还没有“双女主”的先例。国外剧里最突出的例子就是2018的美剧《杀死夏娃》,讲述了一个军情五处的上班族和一个金牌杀手之间的《如果你能抓住我》的故事。

作为交易娱乐影视的新剧《双镜》,可以说是先抓住了暧昧的双女主戏的先机。在微博中,郑宇提到了该剧的酷炫定位,并曝光了两位女主角各自的属性和台词。徐幼仪是著名的上海女作家,她的丈夫欺骗了她的经纪人,而魏延是伪装成照相馆老板的女杀手。对于两人的关系,郑宇透露“两个女主都救过命,两人一直互相怀疑,但一直互相信任,命运给他们的答案只有一个,那就是一路走好,永不退缩。”

似乎几部剧都在试图营造一种“两位女主”在新时代互相见证、同呼吸共命运的状态,从而营造出女性之间微妙的纠结融合关系,强剧情、强设定缺一不可。但这种突破仅仅是象征性的突破吗?如何满足观众一边想看他们谈甜蜜爱情,一边又想看“女人携手对抗的典范”?如何在两位女主角之间找到一个符合她们定位的平衡点,是创作者的一个难题。

两位女主持人需要如何晋级才能赢得观众?

细数小唐人以往的作品,《你好,旧时光》《最好的我们》《那年匆匆》都以细腻写实的手法描绘了80后、90后的青春期。不可避免的振华中学和宽袖校服成为了体现青春感的标配。据朱振华介绍,《了不起的姑娘》主要故事阶段发生在角色上班后的人生阶段,有职场和爱情的选择,主要吸引22-35岁的人群。

朱振华认为,《了不起的姑娘》这部二女剧,首先是一部都市题材,手法写实;不过这部剧有很多时尚元素。“我们也想呈现当代年轻人更有质感的生活方式,当下年轻人的价值观,照顾他们的情绪。”整体剧本贴近年轻人的生活,打破了传统对女性的定义。在这个社会里有很多生活方式。作为独立的个体,两个女人之间的终极情感表达,也就是说,大多数女性观众都能从李艺彤和吉娜的角色中找到* * *的影子。

上一段恋情倪妮和刘诗诗的剧照一经曝光,网络上迅速出现了一群名为“为倪写诗”的CP粉丝。这部剧前期,主角也是势均力敌的双女主CP。

与《最后的浪漫》和《双面镜》略有不同的是,《了不起的女孩》的男主角李艺彤和陈进都有“直男斩首”的称号。女性观众看了很难联想到彼此的纠葛,但能否拉拢男性观众,让男性观众有女生看双男主剧的体验,可以留个悬念。

朱振华告诉谷多,《了不起的女孩》更像是一扇通往女性世界的窗口,也是男人了解女性感受的窗口。故事中的男性角色在生活中具有代表性,男女处于* * *和成长的关系中,世俗世界在定义女性的时候也在禁锢男性。剧中避免了这种传统的刻板印象。这是一个女性的故事,但也是一个男女的故事。

无论近年来女性题材如何变化,创作者如何用各种方式吸引女性观众,围绕女性生存环境、探索女性角色边界的话题依然占据着这个时代的舆论中心,甚至连触碰都会带来一个又一个的争论,这是不争的事实。至于对女性现状和女性关系的呈现,不管是现实主义还是理想主义色彩,把它当成一个可以发挥的话题就好了。任何触及时代命脉的创作都是符合当下需求的,但一个新颖的命题并不是万能的。解决真实的故事核心和语境最重要。

在今年担任上海白玉兰评委的编剧李姣看来,女性作品成为市场的宠儿并不是一种现象,而是一种全球趋势,这与电视剧的主要受众、女性的社交分享属性、女性的意识觉醒密切相关。

如果说,“二奶”的兴起是读者和作者为了更大程度地突出故事情节和人物真实情感,而放弃功能性或服务性女主角色的产物,而“二奶”对女性的关注,则完全将女性的心理和情感需求置于聚光灯下。

和“双男双女”类似,“双女双男”也要并肩作战,完成自己的成长和人生蜕变。不同的是女主角的情感走向和心路历程会更加曲折。这是否会为“双女主角”剧增色或者降低期望值,双女主角剧是否会赢得自己的核心观众,一切答案都还在等待剧方揭晓。