汪曾祺小说的语言艺术

汪曾祺先生是著名的短篇小说家。他的小说语言平实，重叙事，少抒情。强调客观，少一些主观。他的小说很重视磨练语言。句子不是相互独立的，而是经常相互影响的。所谓“关心亲情，心痛相关”。

汪曾祺先生写小说时非常重视语言。他认为写小说就是写语言:语言不仅是形式，更是内容本身。语言和思想共存，不可分离。语言不是所谓的“载体”，它是作品的本体。

例如，他的代表作《戒律》:

最后:

结尾段落可读性很强。按照小说的正常写法，结尾应该是抒发情感的时候了，但汪曾祺先生并没有主观地抒发情感，而是平实客观地呈现了芦苇荡的景色。

也没有具体说浮萍是什么样子，浮萍是什么样子，长腿蚊子是什么样子，水蜘蛛是什么样子。所有的叙述都只是简单的草图，就像一部电影的镜头语言。因为直接，所以丰富耀眼。

这一特点的关键在于叙述中多用名词和形容词，少用副词。他的小说里有一种“气”，总是从容不迫，口若悬河，不慌不忙，无拘无束。

他还经常使用短句，并重视长句和短句的搭配——我称之为“长短句互动”他的小说中有句子之间的互动。句与句之间，相互辉映，相互对视，流畅自然。例如:

大量的短句用来写赵阿姨的勤奋和能力。叙述很有特色。下面这段话的语序看起来有点奇怪，但其实这样做是为了做到最大限度的简洁。

假设本段改为:

读着读着味道就完全变了——没有所谓的悠哉悠哉。

再比如《渔医》里的描述:

如果:

这个牌匾和医术无关，或者说关系不大。上面写着“急公益，善仁义”，字是颜体。

更改为:

这个牌匾和医术无关，或者说关系不大。牌匾上写着“急公利，善仁义”。

读起来味道不一样吗？

叙述时注意长短句的协调，使之显得轻松，振振有词。这个技能不是一朝一夕就能达到的。“炼字”是长期的努力。

再比如《鱼》中对庞氏兄弟杀猪场景的详细描述:

“出血”、“吹”、“刮”三个动词组成的短句，显示了庞氏兄弟杀猪的熟练程度。

“庞家肉案进展顺利”有什么好的写法？

“早起的人进进出出，刀响，铜钱响，票响。”

短短一句话就呼之欲出了。真的很高！

再比如《八千岁》，描写八千岁(某米店老板)卖米的动作:

“边量边唱”“量完拍手”“拿钱”“摊开”“看着数”“摆摆手”等大量短句的使用，成功地刻画了一个技术娴熟、动作敏捷的米店老板形象。

再比如，里面吃的“不平凡”:

“现在就切”、“封口”、“倒出来”、“切成块”...我等不及要看了！

《嫁出去的三姐妹》里写吴一夫卖糖:

吴一夫的巧夺天工令人惊叹！

在汪曾祺的小说中，这样的例子数不胜数。还有一些作品，如陈的《小手》，构思巧妙，结局出人意料，简直就是式的结局。

看，越成熟的作家，越不抒情，越粗略。语言往往言简意赅，精炼，静水流深，奇从平淡中升起，字里行间充满了最大限度的信息和张力。

这是技巧。