《走在沙上》用的是什么手法？下潭呢？

欧阳修

待亭梅花香，溪桥柳细，

草暖摇曳。

悲伤越来越远，远方如春水。

一寸一寸，心软，满是粉泪，

建筑物的高度不靠近危险的围栏。

平武处处春山，行人连外。

作者简介

欧阳修(1007 ~ 1072)北宋政治家、文学家、史学家、诗人。字永叔，名醉翁，生于冀州(今江西)永丰，自称庐陵，因冀州原属庐陵郡。天盛进士在仁宗时，厌知圣旨，翰林学士；英宗，官至枢密大臣，兼政事；宗申王朝，动了兵部尚书，并以少师王子为官。卒为文忠。他提倡政治和文学的革新。他不仅是范仲淹庆历新政的支持者，也是北宋诗歌革新运动的领导者。他也乐得赏罚落后，苏轼父子、曾巩、王安石都出了他的门。创作成就也很可观，诗、词、散文都是当下最好的。散文因其雄辩、委婉而成为“唐宋八大家”之一。诗风类似散文，强调气势，流畅自然；他的词深沉优美，继承了南唐的缠绵之风。与宋祁合编《新唐书》，独立撰写《新五代史》。我还喜欢收集金石学，编为《史记集》。有欧阳文忠的公文集。

翻译

楼院梅花已枯，溪中柳枝随风飞扬。微风吹动着草，摇动着行人的缰绳。我离家越来越远，我的悲伤越来越浓，就像奔涌的泉水。思念的人心软，千回百转；让透明的泪水随着妆容流过脸庞。画的楼太高了，不要靠在高高的围墙上，因为你看到的景象更让人难过。眼前到处都是春山，心里的那个人却离他们更远。

所有评论

1.待客大厅:接待客人的招待所。《李周·地方官与遗民》:“五十里有城，城有候堂。”注:“待馆，楼亦可观望。”？

2.芳草香暖:江淹别府:“闺房自拂暖，芳草香。”熏:指青草的香味。

3.平武:平稳向前延伸的草原。

这个字写的是“离婚”。梅渣，细柳，熏草，暖风，寓意离别。招人之路渐行渐远；闺房的惆怅越来越深，让人落泪，让人悲痛。

尚阙写自一个远行的人，在途中看到恼人的春色而产生的惆怅。旅舍周围的梅花已经枯萎凋零，溪边小桥边的柳树也脆弱不堪。前两句写的是旅途中看到的初春景象。在春风这个美丽的季节，征兵人员不得不远离家乡。一个“摇”字，既形容了旅途颠簸的痛苦，也形容了独自漂泊的恶劣心情。“离愁别绪”这句话直接表达了心中的离愁别绪，这种离愁别绪随着路途越来越远而越来越加重、越来越深，就像一望无际的春水。这是用泉水比喻悲伤，就像李后主的一句话“能有多少悲伤，就像一条向东流的河流”。两个字“渐渐”紧凑却反差鲜明，生动而合理。

霞雀转身闺中，情郎走后，登高望远，离人千里，热泪盈眶，满心哀怨。前三句生动地描述了她登高远眺时脸上的表情和心里的感受。“寸寸柔情心，英英粉泪”，工整的对偶性，恰如其分的叠字，一个动人的断肠美人形象历历在目。妙就妙在“楼高靠不近危栏”这句话，像是不满的女人心中的抱怨，也像是远方的慰藉。句末由近及远，由人及景，意为远，意境开阔，是一句风景很好的警句。没有伤害的悲伤就像一幅意味深长的写意画。卓任玥在《词通》中称赞:“夕阳外草多”，“春山外行人多”，我百听不厌。“李攀龙《草堂诗话》云:“春水写愁，春山望前，婉转。”王世贞在《艺苑》中称赞:“平武处处春山，行人连其外。又道:“陈绛幸绕陈，下潇湘为谁？”"这轻语也是深情。《沈季飞草堂诗集》云:“春水山色，正当如此。看江南的山，人看不见远处的草，一望无际。到处都是春山，连外面都是，而且很远。看他们在一起。"

艺术表现手段

第一，本文采用以喜写悲，先扬后抑的方法。先写春色之美，再通过一个“摇签”的转折，春色之美竟是无穷无尽，景象对比。用快感写出悲伤，用场景间的不平衡震撼读者心灵。

第二，本文暗地运用典故，新旧思想翻来覆去，既增加了形象的情感容量，又巧妙得不着痕迹。比如前两句，有一个隐晦的典故:写梅使人想起陆恺从江南送梅到长安叶凡，意思是思念家人。写柳容易让人联想到古人折柳送人的行为，寓意离别之意。