苏州魏紫花园东区
苏州古城地处水网之中，临河而建，水陆并行，临水而建，前巷后河，形成了“小桥流水人家”的独特风貌。放慢脚步走在街上，过石桥，听听别人家的昆曲、评弹，感受两千多年的古都文化，小文艺的气息油然而生。要体验苏州的“小桥流水人家”，可以去平江路或者七里山塘。苏州是个小城市，地铁可以到达各大景点，交通相当方便。因为时间关系，去了离酒店比较近的七里山堂。
唐二年(825)，大诗人白居易从杭州调到苏州刺史。为了方便苏州水陆交通，西起虎丘，东至长门，挖了一条山塘河，并在山塘河以北修了一条路，称为“山塘街”。山塘河和山塘街长约七里，称为“七里山塘”。山塘街自古就有“姑苏第一街”之称。清乾隆皇帝在仁武年(1762)游历江南，到七里山堂写《胜在山塘》。如今，山塘求胜亭仍保存完好。乾隆皇帝对七里山塘情有独钟。回京后，他仿照七里山塘，在颐和园后湖修建了苏州街。
虽然昔日的繁华难以复制，但通过政府的努力，一条小河，几座月牙形的石桥，以及两岸白墙灰瓦的古宅，终于得以恢复。晚上，河边的房子里挂着红灯笼，红色的灯光和拱桥的身影一起倒映在河中，轻轻荡漾，让你不禁感叹:这就是苏州。
在苏州，你一定要看苏州园林。其中比较著名的有拙政园、狮子林、留园等。其中，拙政园是苏州古典园林的代表，是中国四大名园之首。公园的总面积大约是五公顷，只有颐和园的五十分之一。但它又被誉为中国园林之母，被列入世界文化遗产名录，可见公园的设计水平有多傲人。
拙政园始建于明朝郑德初年(65438+6世纪初)，在500多年的历史中已经更换了30多位主人。除了最初主持建造的业主王，以及后来的园林业主，包括太平天国的忠君李秀成，都有补建和扩建的大工程以及装饰和小细节，积累了今天苏州现存最大的古典园林拙政园的全景。但是，据说住在拙政园的官员和富人，几乎没有一个逃过免职、没收财产或衰败的魔咒。后来世人不得不下结论，就是因为这么漂亮的庭院只适合远远的观赏，留下来有亵渎之嫌，所以才没有让30多位园主晚年的悲惨结局。
全园分为东、中、西三个部分，以水为媒，穿插葱郁的花木，将各个区域分割成完整独立的景观。最奇妙的是中心区。所有的景观设计都是围绕元香堂进行的，元香堂既是中区的主体建筑，也是拙政园的主体建筑。它在景观上有向外延伸和向内聚集两种功能。举手之劳，抬脚就是一出戏，可谓步步为营。
走进拙政园的方形大门，首先映入眼帘的是一个被两根白皮古松凌云树枝遮掩的三间房堂，这就是拙政园的“兰学堂”。“蓝雪”一词出自唐代李白“天地独立，清风洒蓝雪”的句子，寓意主人潇洒如春风，干净如蓝雪的高尚情操。明朝崇祯年间，拙政园一分为二，园的东部成为侍郎王馨漪的田园居所，兰学堂是园中一景。当年这里花木繁茂，阳台绿荫，婚礼都是亲朋好友，喝酒写诗，流连忘返。现在，仍有一株梅花盛开，使人想起旧时代明月当空，文人雅士的美好情景。
进入大厅，可以看到中央有一个巨大的漆雕屏，南面是拙政园全景，精致美观。从图片上看，拙政园的东、中、西三部分被墙廊分割，园林风格各不相同。
东部布局以平岗草原为主，广植花木，配有山塘亭台。空间开阔，有松冈、山岛、竹坞、曲水之趣。中心部分是整个公园的主体和精华。弯弯曲曲的水面，各种亭台楼阁，平展宽阔，古朴典雅，使公园“若隐若现无限”。无尽的春天。“西部的建筑相对密集，装饰精美，不同于东部和中部的稀疏。拙政园是私家园林，所以是家和园的结合。住宅位于花园南面，花园错落有致，自由灵活，不拘一格。它集中表现了大自然的自然之美，表现了人与自然的亲近和融合。它是人与自然和谐相处的典范之作。
屏幕的北面是一幅竹子的图片。据园主《归园》记载，兰“东西桂花树屏，其后山，纵横栽梅花。梅外有竹，竹为邻。梵音黄昏时，从竹中来。环境幽静。两旁优雅的画作不禁让人驻足于此，去发现和欣赏园丁们赋予的丰富内涵和空灵之美。
站在兰学堂东北方向的荷塘边，可以看到山顶上有一个带卷棚和休息的建筑，就是莲花阁。亭子是中国古代一种美丽的建筑形式。它与四周的景物依水而建，形式灵活多变。莲亭一半建在岸边，一半伸向水面，天空立于水波之上，临水而立，美丽精致，是夏日东园赏荷的绝佳去处。
“荷花亭”正面对着一池荷花(估计只有夏天才能看到)，后面是一堵高墙。开放面和封闭面的鲜明对比，恰如其分地衬托出安静的氛围。加拿大温哥华“怡园”中的水榭就是参考了这种设计。如果你走到莲花阁的前面，向西看，可以看到这个水榭的门框上装有一个雕花的圆形灯罩。透过这个圆形的灯罩，可以看到前方流淌的小桥，就像嵌在圆形画框里的一幅工笔画。
如果你走过去仔细一看，你会发现这个水榭的门框上有一块雕花的长方形地板砖。眼前的河流蜿蜒曲折，两岸种植着许多木槿植物，将人带入一种宁静、质朴、自然的境界。这是苏州园林中常见的造景手法，称为“取景”。园主想通过这种手法把客人的注意力集中到最佳角度，从而达到观看时最满意的效果。框景是苏州园林建筑的一大特色，在拙政园的很多建筑中都可以看到。装裱的景观是设计师特别安排的，包括景观中的植物和建筑，都是围绕景观的主题来设计的，比如春天种的杜鹃花，夏天种的竹子，秋天种的银杏，冬天种的梅花，还有对面山亭和湖中倒影的倒影亭，别具一格。？
如果说在《荷花亭》的东边，我们欣赏的主要是自然美的质朴之美，那么当我们站在西边面对水榭的曲桥上，就会惊叹于荷花亭建筑本身在绿柳成星、繁花似锦中的优雅。主体从容而坐，轻盈而飞的姿态，整体简约到极致，细节精致到极致的矛盾统一，为拙政园写下了精彩的序言。
走过芙蓉阁北面的一片紫薇草坪，可以看到一座重檐尖角的八角阁矗立在中间。这就是“天泉阁”。这个天全阁的屋檐很高，飞檐翘得很高，看起来像凤凰的尾巴。充满动感和美感，更有利于采光和通风。外面形成一个回廊，庄严古朴，柱间坐槛，四周是草坪和花木。
亭内有一口古井，相传为元代大洪寺遗迹，故名“天泉”。大红寺的董宅是由僧人玉泽所建。寨前有一口井，常年不干涸。水质清凉甘甜，故称“天泉”。寺庙在元末被摧毁，但东寨仍然存在。当初，主人买下了包括大红寺在内的土地，修建了这座花园。所以，这口延续了700多年的古井，可以说比拙政园本身的历史还要久远。
走过天泉阁，可以看到位于花园北墙上的宽敞明亮的四方大厅，这就是香阁。“分”是指小米、大米等黏稠的谷物，“分香”一般是指五谷的香味。在古代，这里的城墙都是农田。收获的季节，秋风带来一阵阵谷香，令人神往。稻香是最具田园特色的，也符合“回归田园家园”的园艺主题。因此，明代园主王馨漪在建园时曾写道:“楼可望四周，每当夏秋之交，庄稼尽在眼前”，故名香香阁。
许多文学作品都描写过花香四溢的田园风光。宋代田园诗人范成大的六十首《四季田园趣事》是四季田园牧歌的先驱，其中“凡尘居如山，糯米禁入城”，《红楼梦》中的稻香村就是典型。这里的香亭是文学虚构与现实场景的结合，其优美的意境引人入胜，给人以无限的遐想。香香馆的规模远远超过一般的展馆，其规模与周围开阔的景观非常相称。与水隔山相望，房间宽敞明亮。长窗裙和厅板上的48幅黄杨木雕画，雕刻精美，层次丰富，生动地表现了中国古代西厢记和其他戏曲的故事，使香香馆显得古朴而有味道。
乌珠隐居处位于中央花园的最东部，毗邻“弘毅亭”。“乌竹隐居”是中国中部董驰的主要景点。它是一座设计精美、别具一格的方形亭子。它背靠长廊，面向广池，栽有梧桐和竹子。亭子的奇妙之处在于，四周的白墙上有四个圆孔，分别是环中的孔和环中的孔。从不同的角度可以看到圆圈、圆环、年轮重叠交错的奇特景观。四个圆形洞门既通透又典雅，形成了花窗、小桥、流水、湖光山色、竹木清韵的四大美景框景，镶嵌着苏州园林一年四季的风景。南有桃柳绿，西有嫩莲尖花，北有梧桐秋雨，东有梅花，意味深长。
亭中“隐居竹”的匾是文徵明题写的。清代书法家赵在两侧悬挂“借清风明月，看流水，看山色”的隶书对联。联众借大自然的浪漫风光，体现论语？《永夜》“知者乐水，仁者乐山”的儒家审美心理。第一部分是用清风明月描绘自然风光的无限美好，第二部分是用山川之乐揭示园林美景陶冶情操的作用。动静对比，虚实结合，升华了亭子周围的景观，揭示了景观的人文内涵。简单的十四个字，恰恰点出了拙政园内敛、细致、粉饰的性格，同时也描述了江南吴文化的特质:水乡的亲和，小家碧玉的温柔，精致中对奢靡的包容。一切都在设计中，但没有留下痕迹。可想而知，构思之周密，计算之精确，安排之合理。
五竹幽亭西有一池碧水，池中两个小小的土山岛分割池面，分隔南北空间。六角候霜亭，位于池东土山上，因唐代诗人魏的一句“后书欲写三百篇，洞庭须覆霜”而得名。苏州太湖东西两岸都种有柑橘。10月初霜，柑橘开始开花，秋色满山，是江南一年中最好的季节。亭名“待霜”能引起丰富的想象力。亭子周围种满了柑橘，最适合欣赏秋色。
“向雪魏云亭”是花园中央的最高点。向雪指的是梅花。魏云指的是茂盛的花草树木。亭子呈长方形，在水池中西的土山上，外观简洁轻盈。亭子旁种着梅子，清香浮动。是初春赏梅之地，四亭中的冬亭。亭内有“雪香云影”和“花间野鸟”两块匾额，点出周围竹林葱郁、鸟语花香、溪水蜿蜒的意境。亭柱上有文徵明题写的“蝉林越静，山越静”的对联，取自南朝？王曦梁嵇的《入若兮》一诗，以静寂的艺术手法，表现了园林意境的静美。
从向雪魏云亭向西走，就是可以欣赏夏日风景的鹤峰亭。这个亭子不仅连接南北，还将水域分为东西两部分，成为中央花园的交通枢纽。西面与柳荫路相连，是一条通向尖山大厦的空走廊，南面与怡雨轩相连。因四周荷花环绕而得名。这是一座六角亭，单檐，光形。池畔四周植垂柳，亭中有“四面荷风”匾额。东柱上有一副楷书对联，上书:四壁荷花三面柳；半池秋水是一口井。这是仿刘在济南大明湖亭所写的著名对联，上面写着“四面荷花三面柳，一城有山，半城有湖”。其间，无风徐来会有清风，无花荷花一池。春柳、夏荷、秋水、冬中山倒影，可谓四季风光，景色与现实交融，为牌匾对齐画龙点睛。
穿过鹤峰周围的亭子向北走，可以看到临水而建的亭子是尖山楼。是一座两层小楼，楼上叫“看山楼”，因为可以看前面的土山。陶渊明名句“采菊东篱下，悠然见南山”中，见山楼名时取诗，透着园丁的闲适诗意。下层叫“莲花香榭”，因亭前池塘里种满荷花而得名。
从楼北看，山楼如龙头，攀廊如龙身，角如龙角，洞门如龙口，曲桥成龙须，云壁成龙尾。龙的形状与太平天国忠君李秀成有关。据说这是忠诚国王的办公室。楼下陈设简单雅致，中间是宽大的写字台和太师椅，两边是茶几和靠背，仿佛忠君正和大臣们策划一场军事盛会。
这座建筑三面环水，俯瞰东南方向的群山。上层的“尖山楼”有壳有窗，下层的“莲花香榭”采用落地窗，临水的游廊配有太子椅。也是夏日赏荷的绝佳去处。可以近距离看鱼，也可以欣赏中间的荷花，远处花园里的风景会在你面前慢慢展开。春天，满园新绿，五彩缤纷；夏日徐来，荷香；秋天，池畔芦苇多风，寒风凛冽；冬天，屋内温暖阳光充足，雪景宜人。
香洲与“莲风亭”隔水相望，你可以从一条小小的飞虹上远眺。从远处看，“香洲”就像一只泊在池上的小船，在其中感觉像是在水面上划船，可以感受到主人狂放的航行和身心隐居的精神追求。这条石船由小桥、平台、亭子、水榭、楼阁五座典型的园林建筑组合而成。它的结构造型很独特:石板桥与岸边相连，就像船头的跳板；船头是一个伸入水中的平台。三面临水，四周是优雅的低栏，给人一种亲近水的感觉。船体分三部分，艏楼为高方亭，造型高大、开阔、典雅；中舱低矮，似水榭，半壁上连续的窗棂素净；船尾舱最高，像城堡一样，上下两层可以登高远眺。三部分错落有致，虚实得当，与宽敞的景观相得益彰。？当你走进香洲，你可以看到牌匾上的“香洲”二字是文徵明的笔迹。以唐代徐元谷的《香飘杜若洲》诗为例，编《楚辞》一书:“若选与，则遗之。”。杜若是一种药草。这里把荷花比作香草，体现了文人的理想和情怀。在古代，香草常被用来比喻清高的人。在这里，荷花景观被用来比喻香草。
在中国古典园林的众多石船中，拙政园的香洲是最美丽的一艘。站在船头，四周开阔明亮，到处都是美景，令人心旷神怡。烈日炎炎，炎炎夏日，这里一阵风，眼睛都凉了。
倚着雨轩可以沿着弯曲的走廊走，廊桥上可以到小飞鸿。桥栏呈十字形，猩红色，倒映的水面如彩虹。清风徐来，桥影起伏，故名“小飞虹”。桥的碧波之上，池中之水一分为二，使池更幽，水更深。这是苏州园林中唯一的廊桥。
小飞鸿的南边，有小碧波，有清澈深远的胸怀，有幽静幽静的庭院组合。现辟为“雅石斋”，集中展示昆石、太湖石、大理石、灵璧等中国四大名石，让游客充分领略石文化的魅力。
这一带的水面以深曲折取胜。从小沧浪的门槛向北望去，香洲和一雨轩的剪影、鹤峰周围亭子的倒影、尖山楼的重景可以一起映入眼帘，是公园中部南北之间最丰富的观赏地。
园香堂，中国园林的主体建筑。？远翔堂依山傍池，是典型的江南园林式厅堂，三间宽大，四面长窗，堂内无柱，开阔明亮，结构精巧，背山面水，具有鲜明的明式风格。王初建此园时，名若书堂。到现在，游廊下的青石屋基和覆莲石柱基，似乎都是明朝的遗物。
来到元香堂南侧，抬头看见堂中间挂着一块匾，额上写着“元香堂”四个字。它因宋代周敦颐《爱莲说》中的一句“香袁遗情”而得名。它像莲花一样干净，意味着崇高。它是中国文人崇尚高雅、洁身自好、以莲写意、以莲振兴的性格写照。“荷叶在天空中无限鲜艳，荷花把太阳反射出别样的颜色。”夏厅北池的荷叶场，是园中赏莲的第一处，莲风吹在脸上，清香送远。
厅内陈设典雅精致，清式家具华丽庄重，雕刻复杂。四周是透明精致的玻璃落地窗，规格整齐，图案精美，窗棂空荡，周围景色尽收眼底，如一幅山水长卷。元香堂东南有一口水质甘甜的清井，相传为明代文徵明曾题写的拙政园第三十一景“玉泉”。
在元香堂放眼望去，碧波荡漾，近水楼台，假山掩映，远石掩映，近水烟波，构成了一幅美妙的画卷。无论盛夏、严冬、雾蒙蒙的早晨、月夜、春晓还是秋夜，元香堂都是一年四季欣赏美景的最佳去处。东有牡丹园，北有荷花池，西有桂花林，南有黄石假山。一年四季风景不一样，味道也不一样。
在中央花园里，除了秋景的待霜亭，冬天的雪云亭，夏天的莲风亭，还有一个在中国南方的洛基山上的绣花亭，可以观赏春天盛开的牡丹。这个三面开敞，一面粉墙的长方形亭子，造型典雅，绣阁的墙上还有一个长方形的空窗，供借景。环顾亭内，园中景色灿烂，可远眺一水之隔的池北美丽山景，枇杷园春红夏绿尽收眼底。绣气亭是中央园林四亭中的春亭，可以欣赏四季的植物。山脚下的花坛里种着牡丹。阳春三月，牡丹盛开，玉笑珍珠香，娇艳欲滴。再加上山上的枫杨、臭柏等古树名木，构成了一幅清新淡雅的画卷。中央花园的四个亭子，欣赏不同季节的植物之美，营造了“四季不同景，欢乐无穷”的意境，令人赏心悦目。
松风水阁，又名“听松风”，是观赏松涛听浪的地方。这个水亭有一个方形的屋顶和一个封闭的空间。通过走廊间的小门进出，其他三面采用半墙半窗的结构。屋顶的屋檐很大，飞檐特别高，呈现出雍容华贵、轻盈飘逸的风格。整个建筑没有采用正南正北的规则方向，而是45度角倾斜，而且可以悬挂在空中的水面上，避光透气，最适合夏天观赏。亭子边上种着几棵黑松。风一吹，松枝挪开，松涛声，色声俱备。这是一道独特的风景。
在这里，松风的声音渲染了花园的诗意景色。亭内有清代书法家查世标题写的“秋月鸣笛松风亭”草书牌匾，点出了“秋月溢水亭，秋风吹进古松，松风鸣笛，景色秀丽”的奇妙境界。
松、竹、梅在中国传统文化中被称为“老寒三友”。松树遇冷不枯萎，四季常青。古人把他们比作具有高尚道德情操的人。画中常画古拙的姿态，也是中国园林的主要树种之一。
倒置照相馆位于拙政园的西面，是一座两层小楼，矗立在水池边。隔水相望的倒置照相馆和夷陵亭，以水面作为相互观赏的空间。从倒置照相馆的南面望去，可以看到彝良亭掩映在一片葱翠之中，而从另一个角度从彝良亭的北面望去，可以看到倒映在清澈池水中的倒置照相馆。相互对视，尽显苏式园林的婉约之美。不同的方向给人不同的审美感受，所以得名于唐代高骈的诗《阳台倒影入池》。
下面一层是“崇文沉斋”，是园主为表达对和沈周的敬仰而设计的。文徵明和沈周都是明代著名的书画家。两壁嵌有和沈周的画像，还有题写的《王拙政园》一书。中间有六扇银杏木纱门，纱门上刻有郑板桥的《无根竹图》及其题词，是难得的珍贵佳作。
浮翠阁是整个公园的最高点，在丽亭西北的水土山上。这是一座八角形的两层建筑，四面都有窗户，可以俯瞰亭子。所谓浮翠，就是水绿、山蓝、天蓝。宋代苏轼《华阴纪子游》诗说:“三峰过天，四行看日照叶。”意思是坐船过了三峰，天空似乎变小了，仿佛飘在远处的青山上；因为船在一线，我透过船的窗扇看不同的窗景，太阳不自觉地逐渐倾斜。这里是从山脚仰望山顶的亭子时的视觉印象，突出了高耸的亭子，生活在绿树葱茏的山上。太平天国时期，福翠阁是忠义宫的瞭望塔，也是哨兵站岗的地方。当时是三层楼高，补货期间才改成两层。
穿过浮翠阁往南走，是一座听亭，两面正对着水池，前面是一个平台。亭子得名于唐李商隐《听雨》的诗句。深秋，雨干荷花的时候，可以倚着栏杆，听淅淅沥沥的声音。这种悠扬的水面上的声音，有一种阴冷萧瑟的诗意。亭子里的飞罩和扇子雕刻精美，是园内装饰最精美的建筑。飞罩由银杏木雕刻而成，饰以松、竹、梅、雀等图案。构图对称，手法细腻，寓意“三友寒乐”。扇子上的云龙图案是太平天国效忠皇宫的遗物。图案正面一条三爪龙发光且栩栩如生，四周云雾缭绕，造型十分传神。在流亭阁的南面，有一个面朝水的平台。沿着小溪一直可以看到塔影亭，烟浪深远，与塔影亭形成奇妙的对比，可以看到彼此在水中的倒影。
沿着小路，你可以在树荫下看到一个像展开的折扇的亭子。这是独一无二的“与谁坐在门廊上”。玄关依水而建，亭子巧成扇形。远远望去，屋顶、玄关门、窗洞、石桌、石凳、轩顶、灯罩、壁匾、半柱皆呈扇形，故又称“扇亭”。苏东坡有一句话“陪谁坐？月亮，清风，我”，故名“谁陪我坐廊下”。表现出园林主流的超然气质，与山水相连，欲超然物外。
独特的结构也让这个“谁与门廊同坐”有了独特的视角。前面的水与空中有洞的半亭相呼应。透过玄关扇形的空窗望去，亭子在画框里，形成一幅无意的画面；从玄关两边的门框里往外看，一边正对着三十六元阳亭，另一边能看到倒影照相馆里波心的倒影，趣味十足。人在玄关，靠着围栏，不仅可以欣赏270度的景色，还可以成为画中的一景。
最有意思的是站在与玄关一墙之隔的水廊上回头看。玄关的扇形屋顶正好与后面山上的亭子顶部相接，巧妙地形成了一个倒置的折扇。李亭的穹顶为柄端，亭面脊瓦为扇骨。谁会坐在门廊的屋顶上当粉丝？这种利用亭台楼阁屋顶形成完整折扇的布局，是一种象形写意的空间处理手法，突破了一般的风格，别具一格。
拙政园西园的主要建筑有36个鸳鸯亭和18个曼陀罗花亭。这个博物馆是古建筑中的一种鸳鸯厅。从外面看是建筑，但是大厅被隔断和悬挂分成南北两部分。梁架一面是平的，一面是圆的，好像是南北合二为一的大厅。南方的十八座曼陀罗园适合冬春取暖，北方的三十六座鸳鸯园适合夏季赏莲纳凉。
中国古典园林是集中的，