求几个清代作家不要介绍会发生在自己身上的故事。
从骑自行车到给邮局寄稿子，再到30年出版100多部作品，获得多项国内外重要文学奖项，贾平凹多年来以小说成就声名大噪，以小说受尽骂名，但他无疑已成为文坛的领军人物。
谈亲情:一等忠臣孝子，读书耕田两件事。
“作为父母，我们对两个孩子说三句话。第一句是一副老对联:一等忠臣孝子，两件事读书耕田。做一个对国家有用的人，对家庭负责的人。好的学习会让你受益一生，努力会给你带来一生的食粮。第二句，还是那句老话:‘洗澡不需要河海，需要去污；马不一定要以马为目标，需要走好。“做一个普通人，做正经事，可以爱小改变，但一定要有大胸怀。第三句还是那句老话:‘心系一处’。在未来的岁月里，你要创造、培养、磨合、建设、维护、完善自己的婚姻。”
在女儿的婚礼上，贾平凹用这三句话寄望儿媳妇
贾平凹自称“丑陋的汉人”，但在我眼里他是个“天才”。从这三句话也可以看出他的人生态度和人生哲学。
在贾平凹心里，这辈子对他影响最大的人就是他的父亲。父亲是乡村教师，爱交朋友，爱管别人的事。父亲对家人要求很严，尤其是长子贾平凹。
“从大学到父亲去世，在漫长的二十年里，只要我回去，哪怕明天早上要走，父亲也一定会在前一天晚上开家庭会议，召集母亲、兄弟姐妹，有时到半夜一两点，给孩子讲人情世故，在单位如何做好事，如何尊重长辈，如何善良宽容，如何谦虚不张狂等等，也就是说这些东西。这些老话今天说，明天可能会说，所以大家都在那里打盹。最后我说，时间到了，很晚了，一点了，该睡觉了，大家都刚睡了。每一次，都只是几个小时而已。”
父亲的严厉，某种意义上成就了贾平凹。对父亲的崇敬使贾平凹勤奋地走上了文学道路，后来成为文坛的领军人物。他的父亲没日没夜地唠叨他，“要宽容，要善良，要谦虚，要做好事”，这影响了他的一生。在后来的日子里，这成了他的财富。
但作为父亲，贾平凹面对女儿的任性和调皮，却显得有些无奈。
大女儿12岁时，看到凌乱的书桌，贾平凹亲笔书写了《教女书》，并列出了七条规矩。“警告”女儿说:“你把家里的笔都弄坏了！这种不爱惜笔墨的行为在我们家是不允许的。”“如果你想弄糟，我会帮你把它弄得更乱。看看舒服不舒服！”贾平凹还把书桌弄得更加凌乱，以“展示”女儿。这不是一本“教女人的书”。明明是治安管理条例，与其说是对孩子的管教，不如说是大孩子报复小孩子的“恶作剧”。笨拙的方法没有效果。第二天，他在女儿的枕头边发现了一个皱巴巴的纸团。他展开一看，原来是自己写的《教女生书》！女儿对父亲的“手谕”不屑一顾，揉成一团扔在一边。
贾平凹坦言:作为丈夫和父亲，我真的做得不好。像现在的小女儿，一周见不到几次面。当他回家时，她的女儿睡着了。他现在还在睡觉，早上女儿起床上学，孩子跟他不亲热。她妈妈说“接你爸爸的电话”，她回答“不！”一天早上，他老婆跟他说，嘿！你家宝宝夸你，说爸爸买的书飘着，意思是好看。女儿对他最满意的一次，就是这次买书，不仅仅是她爸爸自己！
贾平凹的创作都是在自己的工作室里进行的。早上带一包擀面或者包好的素水饺去工作室，中午随便吃，晚上回家。因为忙，贾平凹很少带孩子，也很少和家人出去玩。每当她有时间，她总是想静静地呆着。有时候贾平凹跟老婆说:“你可以把我当成领导干部，因为领导干部不回去，往往照顾不了家里。你就当我是干部，是市委书记吧。”
10位作家的故事:
余华自发表处女作《十八岁就走了》以来，陆续以极具实验性的作品在文坛和读者中引起了不小的震动和关注，他也因此成为中国先锋小说的代表人物。
余华简介:浙江海盐人，1960出生于浙江杭州，后随父母迁居海盐县。高中毕业后做过牙医，后放弃医学，加入县文化馆和嘉兴市文联。从此，他与创作结下了不解之缘。余华就读于北京鲁迅文学院和北京师范大学中文系合办的研究生班，1984开始发表小说。著有短篇小说集《十八岁出走》、《如烟之事》、《活着》、《许三观卖血》。他的作品被翻译成日本、韩国、英国、法国、意大利等十多个国家的文字，在文学界和读者中引起了不小的震动和关注。因此，他成为中国先锋小说的代表。
一开始当作家是有功利目的的。
谈及自己是如何走上文学道路的，余华并不避讳自己当初的选择是功利的。“毕业后，我当了五年牙医。毫不夸张的说，这五年我拔了至少10000颗牙，每天七点上班，八小时。我觉得自己像一只笼中鸟。有时候我站在窗前，发现隔壁文化馆的人整天在街上闲逛，我就问他们，他们不用上班吗？他们告诉我这就是工作，我想，‘这份工作不错’。后来我问文化馆的一个朋友:‘怎么才能在文化馆工作？’他让我写一部小说。我想我认识5000多个汉字。我不会做音乐，不会画画，但是我大概会写小说，于是我开始写小说。"
开始写小说的余华，在文学道路上是幸运的。他的一篇短篇小说被《北京文学》选登，请他去北京修改。这在当时余华所在的海盐县是一件大事。用余华的话说，“新中国成立以来，我是我们县第一个去北京修改稿子的人。我回来后，县委宣传部的人说我是人才，不能让我做牙医。我该怎么办？走进文化中心，这满足了我的愿望。”
不浮夸，却如此真实，这就是余华。余华说，他第一天到文化馆上班，故意迟到了两个小时。结果他到单位是第一个上班的，所以他第一个想法就是:我来对单位了。之后，他开始三天打鱼，两天晒网。后来他每个月发工资才上班。最后他干脆辞职，走上了职业作家的道路。
文人大概都是自嘲，有时候也愿意拉拢一些同行。余华在写完自己的理由后补充了一段话:“后来，我发现这个群体里有很多和我一样的人。有一次我和莫言、王朔去意大利，主办方让我们写一篇‘我是怎么走上文学道路的’的文章我才知道，莫言买了双皮鞋是为了挣钱，王朔是想跟我换工作。
然而自嘲归自嘲，余华却像每一个成功的作家一样，对自己的文学创作是认真的。“现在我的写作完全是因为爱，没有任何功利。其实一个作家在从事写作的时候，大部分人可能都有功利的一面，但是当他真正进入这个领域的时候，功利就会逐渐消失。”
一个好作家首先是一个好读者。
余华虽然因为“文革”没有接受正规的高等教育，但他的广泛阅读使他有了深厚的文学功底。他声称他的写作最初受到川端康成的影响，后来卡夫卡的作品进一步解放了他。川端康成教他如何描述细节，福克纳教他如何描述心理。我们来听听他对几位大师的感受:
“杰克·伦敦的话让我受益匪浅，那就是我宁愿读一首拜伦的诗，也不愿读一百本文学杂志。这是我80年代初看的，那时候我明白，要看经典，不能只看文学杂志。现在我认为这个决定是正确的。”“当我开始阅读外国小说时，我读了川端康成的《伊豆舞女》，他的笔法对我影响很大。我记得他写过一篇文章，讲的是一个母亲坐在死去的女儿床前，结尾是这样的:女儿的脸，生平第一次化妆，真的像一个结了婚的新娘。这个比喻对我的影响很大，让我知道以后写文章应该往哪个方向比喻。
“所有的大师都注重细节，鲁迅是这方面的大师。《孔乙己》开头一句话就把孔乙己的社会地位解释得很清楚:咸亨酒店的布局里，穿长衫的坐里面，穿短袍的坐外面，只有孔乙己一个人穿着长衫坐外面。鲁迅在这篇文章里最好的一笔，就是写孔乙己断腿，然后来到旅馆的那一幕。当时他摊开手，手里有几个铜币。这时鲁迅用一句话指出了孔乙己是怎么来的:他的手上沾满了泥，原来他是带着这双手来的。这个细节的描写，显示了鲁迅的伟大。可以说，如果这篇文章不描述孔乙己是怎么来的，鲁迅就不能叫鲁迅。
“我一直痴迷于川端康成，直到最后有些走投无路。还好我遇到了卡夫卡，看了他的文章《乡村医生》。给我印象最深的是文章里的那匹马。当时我就纳闷，这马怎么说走就走了。后来我才明白，作家应该是自由的。可以说卡夫卡解放了我的写作能力。
“是美国的福克纳教会了我如何写心理描写。这个技能可以让我用一辈子。我看过他的一篇短篇小说，描写一个人杀人后的心理。他使用了所有客观的视觉描述。看完这本小说，我的心理描述是:停止心跳，睁开眼睛看看。一百万字恐怕不足以真正写出一个人的心理。雨果说，世界上最宽的是海洋，比海洋更宽的是天空，比天空更宽的是人的心灵。确实是这样，内在的广度无法形容。”
余华自己说，他一直在读一些著名的文学作品。在他看来，真正的文学作品能给人很大的改变，改变你的思想，改变你的感受能力，甚至改变你的思维。他的结论是，作为作家，他有一个重要的身份，那就是读者。任何作家首先是读者，优秀的作家首先是优秀的读者，他能体会到文学作品中的力量所在。
我让我的角色自己说话。
余华说，看了他的书，很多人问他，书中的人物描写有没有他的影子。对此，他反复强调，人物是人物，作者是作者。
在自己的创作道路上，余华把自己分为两个阶段。第一阶段是从开始写作到90年代写的三部小说。对于这个阶段，余华称自己的文笔“霸道”。“这段时间我是抱着人物不说话的态度，我让他想说什么就说什么。”90年代，余华开始写第一部小说的时候，有一天突然发现，他笔下的人物开始突然说话了。“我当时很惊讶，因为这不是我想说的，但他确实是从我的笔里写出来的，当时的感觉就是我只是在记录而已。”虽然我一直在克制，但小说里人物自己的思想和文字越来越多，“活”的也越来越多。“到了许三观卖血的时候，我彻底放下了，让我笔下的人物自己说话。这种感觉很奇妙。我发现人物都活了。”余华把这个时期称为第二阶段。
虽然一直坚持作家和人物是两回事，但余华也承认童年经历对他影响很大，比如《活着》中对人物的描写，他认为二十多岁的小说家不会再这样写了。“童年的经历对一个作家有着终生的影响。童年对世界的印象就像复印机里复印的一张白纸，而我后来所做的只是在某些部分做了一些改变。”
在余华的文章中，干净简洁是他的一大特点，那么这个特点是怎么来的呢？余华的回答是音乐。“以前不想写《战争与和平》这样的长书，看完就忘了前面。我一直觉得太复杂了。但是有一次听到巴赫的《马太受难记》，发现这么宏大丰富的交响乐，用的音乐却这么简单，给人很大的震撼。这给了我很多启发，发现简单就是这么强大。后来我试着用这种风格写徐三观卖血的故事，尽量把语言用得简单。”
余华说，他不知道自己以后的写作会往什么方向走。只有他写了才能知道。
10位作家的故事:
第一篇发表后，表姐刘芳园鼓励冰心，说她会写，让她再写。同时不停地给她发《新潮》《新青年》《转型》等十几本新杂志。鲁迅在《新青年》杂志上发表的长篇小说《狂人日记》给了很大的震动。这时，她看课外书的兴趣突然变得更浓了。从书和报纸上，她了解了杜威和罗素，还有托尔斯泰和泰戈尔。这时候我才意识到小说里是有哲理的，她对小说的热爱也就显著的显现出来了。经过一段时间的酝酿，冰心写了一部小说《两个家庭》，描写两个家庭因为不同的教育文化背景，走上了两条人生道路。写完小说，我羞涩地寄给了在流芳园的表哥。
这部小说以冰心为笔名。第一，因为冰心这个字，笔画简单好写，是子婴的意思。其次，她太胆小，不敢被别人批评；冰心是个新词。当人们看到它时，他们不会想到这个词与谢婉莹有什么关系。稿件发出后，她连问的勇气都没有！然而，三天后，它居然发表了。小说发表在早报上，连载三天，署名冰心女士。冰心给报社打电话，问为什么“冰心”后面要加“Ms”。但是已经发生的事情是无法改变的。所以后来冰心经常以“冰心女士”为笔名发表文章和作品。
在报纸上看到自己的创作，冰心感到说不出的喜悦。表姐刘芳园试图鼓励她再做一次。冰心，满腔热情，白天上街宣传，筹款，开会；晚上一直写“问题小说”，每周都有新作出来。冰心的“问题小说”都是他身边的社会生活中的问题，比如《而你孤独无助又贫穷》，讲的是年轻人被固执的父亲囚禁，无法参加学生运动的苦恼；《秋雨秋风愁》讲的是一个有志于服务社会的女青年。中学一毕业，她就被迫嫁给一个富家子弟，过着“家庭主妇”的生活，从而毁了自己的一生。《庄红姐姐》讲的是一个女孩，因为身为公务员的父母，每个月只能从“穷”政府拿到半个工资，又因为这个家庭重男轻女，被迫休学，抑郁而死。在这些小说中，都被赋予了灰色黑暗的结局，问题中的主角都是抑郁憔悴，郁郁寡欢，没有给他们一丝希望！当时冰心自己也想不出从死亡中活下来的办法。从那以后，谢婉莹这个名字被人遗忘了，但“冰心”却闻名于世。
关于冰心这个名字有一个“水不冻”的传说。讲的是民国时期著名小说家、《哭笑不得的婚姻》作者张恨水。他原名张辛苑，暗恋女作家冰心，以“恨水”为笔名，表达自己最后没能冻死的遗憾。
10位作家的故事:
高士奇是中国的科普作家。我在国外读书的时候，曾经做过一个实验。装有病毒性脑炎的玻璃瓶被打碎，病毒侵入了他的小脑。从此留下了身体残疾的魔咒。他忍受着病毒，完成了芝加哥大学细菌学的所有博士课程。
回国后，他拖着自己去延安工作。解放后，他的病情恶化，说话和行动都非常困难。甚至他需要帮助才能睁开和闭上眼睛。但他依然以惊人的苦难精神工作，已经写了1万多字。有人问他苦不苦，他笑着说:“不苦！因为我每天都在奋斗，奋斗是无穷的乐趣。
10位作家的故事:
钱钟书是我国著名的大作家，也是一位贯通中西的大学者。
1929年夏，钱钟书高中毕业，报考了当时中国最高学府清华大学的入学考试。就在入学考试的时候，钱钟书拿到了数学试卷。数学题看起来像天书，他几乎做不出来，却要硬着头皮做几道题，也不知道对错。
名单公布的时候，钱钟书看到他数学只考了15分。根据清华大学的招生规定，只要有一门课不及格，就不被录取。他数学考得太差了，应该说一点希望都没有。然而，他的语文和英语都得了满分。当时的校长罗家伦看到钱钟书的英语和语文成绩都很优秀，远高于一般考生，于是决定打破常规，破例一次。
正是罗嘉伦的例外，成就了一代精通中西的学者。
10位作家的故事:
1928年，大散文家沈从文被时任中国书院院长的胡适聘为讲师。沈从文年仅26岁，文化程度只有小学学历，却以优雅的散文震惊文坛，在当时已经很有名气。
他第一次走上讲台的时候，除了原来班上的学生，还有很多人来听课。面对坐在台下求知若渴的学生，大作家呆了10分钟，一句话也说不出来。后来我开始讲课，可是我准备的一节课的内容被他10分钟讲完了，离下课还远着呢！但是，他没有为了面子，满世界胡说八道。而是老老实实拿起粉笔在黑板上写道:“今天是我第一节课，人很多。我害怕。”
于是老实的“可爱”坦白失败，引得整个大厅爆发出一阵善意的笑声。。。。。。胡适知道后，在评价这个讲座时，与沈从文坦诚相待，认为“成功了！”
10位作家的故事:
莫言每次从外地飞回北京，都想去女儿家看看。
我女儿的家离机场很近。有时候他应该去找她，但他不去。相反，他回到了他在市中心的家，因为他害怕出租车司机会因为路程短而不高兴。他会为了拉这么一个不怎么挣钱的短工，长时间排队等着露脸。他会一直很痛苦。所以，有两次要去女儿家的时候，他提前准备了一盒中华烟。上车后，他先把中华烟给了司机，说:“师傅先给你一盒烟，肯定不是假的。”然后告诉他去哪里。当然，司机非常高兴。他一想通了，一盒60元起的“中华烟”不要钱，就和莫言一路有说有笑。
所有和莫言有过交往的人都认为他是一个很在乎别人感受的人。无论是谁，他都低调、谦逊、谨慎，甚至显得有点“软弱”。而莫言的软弱恰恰表现了人性的美好——他对每个人都有同情心和尊重，哪怕他只是一个出租车司机。
10位作家的故事:
沃尔特·司各特，英国著名小说家，是一个诚实守信的人。虽然他很穷，但人们非常尊敬他。
斯科特是诚实的。他的一个朋友看他生活很困难，就帮他成立了一个出版印刷公司。但是他不擅长做生意，很快就破产了。这使得这位可怜的作家背上了6万美元的债务负担。
斯科特的朋友们讨论筹集足够的钱来帮助他还债。斯科特拒绝了，他说:“不，我可以用自己的双手还清债务。我可以失去任何东西，但我唯一不能失去的是信用。”
为了还债，他像拉板车的老黄牛一样拼命干活。他的朋友们都钦佩他的勇气，说他是一个真正的男人，一个正直高尚的人。
当时很多报纸都报道了他停业的消息，有些文章充满了同情和惋惜。他把这些文章都扔进了炉子，心里对自己说:“沃尔特·司各特不需要怜悯和同情。他有宝贵的信用和战胜生活的勇气。”
之后他更加努力，学会了很多以前做不了的工作。经常一天跑好几家单位，换不同的工作，搞得人又累又黑又瘦。
有一次，他看完了斯科特写的一部小说，他的一个债主找到他说:“斯科特先生，我知道你很值得信任，但你是一个很有才华的作家。你应该多花点时间写作，所以我决定免除你的债务。你欠我的钱不用还。”
斯科特说:“非常感谢，但我不能接受你的帮助。我不能成为一个没有信用的人。”
这件事之后，他在日记中写道:“我从来没有像现在这样睡得这么踏实、安稳。我的债权人告诉我，他认为我是一个诚实可靠的人。他说他可以免除我的债务，但我不能接受。虽然前面的路艰难而黑暗，但这让我感到光荣。为了保全名誉，我可能会死得很辛苦，但我死得很光荣。”
由于工作辛苦，斯科特一度病倒了。在病中，他常常对自己说:“我欠别人的债，我还没有还清。我必须好起来。等我挣到钱，还清了债，我就光荣而安详地死去。”
这种信念使斯科特很快从疾病中康复。两年后，他靠自己的劳动还清了债务。
洪升:清代剧作家，代表作是传奇剧《长生殿》。
孔:清代剧作家，代表作是传奇剧《桃花扇》。
蒲松龄:清代著名小说家，代表作是文言短篇小说集《聊斋志异》。
吴:清代著名小说家，代表作有《儒林外史》。这本书由许多独立的故事组成。
曹雪芹和高鹗:清代著名小说家，以小说《红楼梦》为代表。书* * * 120遍，又叫《石头记》《金玉记》。前八十回是清代曹雪芹所作，后四十回被认为是高鹗续作。
纪昀:清代著名学者纪晓岚，以《岳薇草堂笔记》为代表。
李是晚清著名小说家，讽刺小说《官场现形记》的代表作。这本书是六十倍。
吴沃瑶:晚清著名小说家。作为一部代表性的小说，《奇异的现状》见证了二十年。这本书已经写了108遍了。
刘鹗是晚清著名小说家，以小说《老残游记》为代表。这本书是二十倍。
曾朴:清代著名小说家，代表作是长篇小说《孽海花》。这本书已经写了三十遍了。
黄宗羲(1610 ~ 1695)，浙江余姚人。他是明清之际的思想家、史学家和爱国文学家。他领导反对宦官的“复社”，招募志愿军反清。《明代儒学案》是中国第一部学术史专著。在《伊名待访录》中，提出了反对帝制的观点，体现了民主思想。
李渔(1611 ~约1680)，浙江兰溪人，清代戏曲理论家、剧作家。《荷花》节选自《李代翁家族故事集》“植部”。
古(1613 ~ 1682)原名蒋，明亡后改名。他出生在江苏昆山林挺镇，绰号林挺。清初思想家、学者、爱国文学家。曾参加“复社”反宦官反清起义。《福安集》出自《林挺诗集》。
魏(1624 ~ 1681)江西宁都人，清初散文家。《大铁锤传》选自韦叔子笔记。
林嗣环，八字，清初学者，海南副使，著有《陈铁文集》。他的《口技》节选自《玉初新知秋诗序》。
方苞(1668 ~ 1749)，本名高玲，安徽桐城人，清代散文家，官至礼部右辅。论文主张“义法”，即言之有序，他是桐城派的创始人。散文多为经典、序跋、书信、碑传。
吴(1701 ~ 1754)，安徽全椒人，清代小说家。《儒林外史》是中国第一部讽刺小说，共有五十五章。
彭端淑(1699 ~ 1779)是清代中期的一位文学家，他学识渊博，能写诗。《为学》选自《白鹤堂集》，原题为《为学一子侄》。
全王祖(1705 ~ 1755)，本名，人称谢山先生，浙江鄞县人。他是清代的历史学家和作家。他一生致力于学术，在经学、史学、文章方面都有建树，尤以经学为最。他是晚浙东学派的代表人物，著有《胡》。《梅花岭》选自《亭集外编》。
袁枚(1716 ~ 1797)浙江钱塘(杭州)人，清代诗人、散文家。他曾经是一个县长。辞职后，他在江宁的小仓山脚下建了一座花园，并定居下来。他被命名为苍山居士。《悼妹》选自他的《小仓山居集》，也是《随园诗》的作者。
姚鼐(1731 ~ 1815)，名梦之谷，清代散文家鲍先生。安徽桐城派是继方苞、刘大奎之后的又一大家。指出文章应以“考证”和“张慈”的方法阐明儒家的“义”论，以及三者融合的古文理论。《登泰山》选自《Xi宝轩全集》，其中“雪中观日”尤其为后人所称道。
洪(1746 ~ 1809)，北江阳湖(江苏)人，清代中叶学者、文学家，在经学、地理、音韵、训诂等方面均有建树。论文《治平篇》选自《洪北江全集》，提出了人口再生产与社会经济力量之间的矛盾，这是中国历史上人口理论上值得注意的创新。
龚自珍(1792 ~ 1841)，浙江仁和人，清代思想家、文学家。他深谙经学、文学、历史地理，是“现代文学派”的主要人物，近代维新运动的先驱之一。道光十九年，他在归途中写下了315首绝句，总标题为《九海杂诗》，表达了他对国家大事的感受和自己的人生经历。《龚自珍全集》作者。
刘鹗(1857 ~ 1909)，笔名洪都白莲生，江苏丹徒(镇江)人，晚清(近代)小说家，通晓数学、医术、水利。他曾在上海行医，等知府，弃官经商；八国联军入京后，他低价向俄军购买小米以赈济饥民，并以私卖小米罪迁居新疆。他的《老残游记》是中国现代四大谴责小说之一。
孙文(1866 ~ 1925)，又名逸仙，广东中山县人，中国民主革命的伟大先行者，著有《孙中山全集》，共十一卷* *，正文有序言=。
吴(1866 ~ 1910)本名卧瑶，本名小云，本名蚕茧。后来，他出生在广东南海(广州)。因为他住在佛山镇，所以是晚清的小说家。《二十年见证的奇异境遇》是现代四大谴责小说之一。
李(1867 ~ 1906)江苏武进人，晚清小说家。他的《官场现形》是现代四大谴责小说之一。《让台湾遇见外国人》摘自该书第五十三章。
曾朴(1871 ~ 1934)是孟朴，笔名东亚病夫，江苏常熟人，现代小说家，会说法语。《孽海花》是现代四大谴责小说之一。
梁启超(1873 ~ 1929)，本名卓儒，系别馆饮冰室老板，广东新会人，戊戌变法领袖、政治家、文学家。《少年中国与谭嗣同的故事》出自《饮冰室集》。
林觉民(1887 ~ 1911)，福建闽侯(福州)人，黄花岗七十二烈士之一。他的《妻书》选自《广州三二九革命史》。