清朝格格的头饰有什么区别？
统治清朝的满族曾经生活在中国东北的白山黑水之间，自然环境造就了他们渔猎农耕采摘的生活方式。为了行动迅速，便于骑射，满族男女都有区分长髻的习惯。就是把头发拢在头顶，编很长时间的辫子，盘成发髻。那时候不分地位、贫富，发型都是统一的。后来努尔哈赤建立晋国后，建立了冠服制度。为了在仪式中戴上皇冠，贵妃的终身妻子将头上的发髻松至脑后。清初，冠服制度再次完善。除了隆重的仪式，后妃们还要戴上王朝的皇冠，在喜庆的节日，后妃们还要戴上骰子。不适合戴发夹，挂在脑后。结果后妃们梳了两个长长的横髻，看上去就像一个小姑娘梳的两个抓髻，穿起来很稳。摘下发髻，这种发髻也可以当家居服。因为这个发型，所以平分，每个都是扎的。宫中嫔妃称之为“小二头”。清朝初期，几位后妃和皇后都过着节俭的生活。她们戴小头的时候，只戴花，不戴首饰。《小二头》在清宫流行了很久。直到乾隆朝，孝贤皇后只戴草帽，不佩戴金银首饰。用来督促宫里的嫔妃节俭。“小二头”的特点是用我的头发做的，不能佩戴厚重的金银首饰。“小二头”的出现是基于实用性。随着清朝统治的巩固和经济的发展，后妃的发式也从小到大，从实用到美观。
清朝中期是一个黄金时代，被称为乾隆盛世。这一时期，生产方式和生活方式有了很大发展，珠宝制作技术也不例外。清代宫廷地位特殊，来自全国各地的贵重珠宝源源不断地缴入清宫，极大地刺激了宫廷后妃们追求精美饰品的心理。但如果要把这些重量相当的金银玉器珍珠宝石首饰戴在头上，“小二头”发髻就会显现出很多缺点。比如“小二头”下垂，几乎碰到耳朵，发髻松散，一碰就会散开。如何佩戴这些美丽的珠宝？于是，一种新的梳理工具——发架就应运而生了。发架是用木头和铁丝绞成的，形状像横放的眼镜架。梳头时，先将头座固定，然后放在发架上，将头发分成两截，交叉放在发架上。中间横插一个长方块(在发架的两个孔里)，然后用针把发尾和碎发牢牢固定，这样就可以抓到你戴的是什么样的首饰了。两个手柄后面垂在耳朵上的头发梳成扁平状，两端用发带扎起来，微微上翘，形似燕尾。整个发髻看起来像一只等待飞翔的燕子。清朝的后妃和嫔妃也是按照年龄来梳头，佩戴首饰。年轻人，佩戴华丽的首饰，展现青春活泼的活力。老人们梳“两头”，选择高贵的首饰，说明老女人端庄稳重。皇室女子头上戴着两个头，佩戴着昂贵的首饰，与脚下的高帮鞋相呼应。走路时上身直立，挺胸收腹，似乎很有节奏感。头颈不能左右摆动，前后摆动。它为封建社会树立了女性行为规范的最佳形象。
到了清末，清朝的嫔妃们流行头饰式的“大翅膀拉”发型。“大拉翼”是一个形似扇面的硬壳，高约一尺，里面根据头围大小用铁丝做一个箍和骨架，再用布做一个轮胎。用绿色缎子和绿色法兰绒覆盖，做成固定的纯粹装饰性的头。需要的时候戴在头上，不用的时候摘下来放在一边。既能美化头发，又能自由脱发，可谓两全其美。《清宫词》曰:“凤髻两线立，珠钗影护蟋蟀。城高一尺有余，叉平分燕尾底。”大拉翼代替了用发架梳的两个头，据说是慈禧的独创，与她在清宫的地位有关。她的地位不同于清朝的皇太后和皇后。此外，她生活奢侈，开销很大。衣食住行都要符合她追求“美”的标准。
清代皇后的发式从简单的“小二头”到“叉头”，再到“大翅膀”，都具有明显的满族传统特色，用这些发式点缀的头饰也有其独特的民族风格。下面分别叙述:扁方:扁方是满族妇女梳“二头”时的主要首饰在和云的《晚清贵族的生活》一书中，曾说“满族妇女一般梳‘二头’，式样简单，都是在玉的‘平边’或者有真发的玉。”扁平的正方形一般长32-35厘米，宽4厘米。0.2-0.3厘米厚。它是尺子形的，一端是半圆，另一端是卷轴。梳“叉形头”或“大拉翼”都起到横向连接的作用。汉代流行男子佩戴冠、饰、冠作装饰。王冠、装饰品和王冠由一个12英寸长的发夹连接，发夹从左到右。
清代满族妇女的扁方与汉代的长簪功能相似，大小相同。只是对象不同而已。可以推断，长方形可能是由长簪演变而来的。不过也有长方形的，尺寸小的。在葬礼上，妻子是她的丈夫戴孝。放下“两个头”，在头部插入一根3寸左右的小扁骨。如果媳妇是戴孝，应该插一个银或铜的小方块以示区别。
清朝的后妃和嫔妃佩戴的多为扁平质地，有金、银、玉、翡翠、龟甲、康乃馨、檀香、珍珠、宝石等。其做工之精细，世所罕见。比如金丝沾玉，银镶宝石，金花玉雕，各种各样。在正方形宽度只有一寸的狭小平面上，可以做出花鸟鱼虫、亭台楼阁、瓜果等精致逼真的图案。后妃、嫔妃穿扁方，故意露出两端的花饰，有的甚至在扁方一端的轴孔里挂一串绿色的尖刺，让她们行走有节制，增添女性端庄美丽的仪态。
发簪:发簪用得很早。在新石器时代的仰韶文化中，有一枚圆锥形的骨簪出土。春秋战国时期，金钗、玉钗相继出现，成为奴隶主贵族身份的象征。皇帝装饰玉簪，皇后装饰金簪。其次，象牙簪、玳瑁簪都是朝臣佩戴的。从清代后妃留下的簪饰来看，有实用和装饰两种。实用的发夹多为素色长型，质地多为金、银、铜等。，在卷发髻时起到固定头型的作用。装饰发夹由珍贵的材料制成，图案精美，专门用于梳理发髻，佩戴在明显的位置。清代后妃、嫔妃多以黄金、玉珠、宝石为材料，工艺精湛，造型精美。比如故宫现存的“白宇一手字针”就是用一块纯白的羊脂玉雕刻的“手”字，针是“手”字的最后一笔。同样雕刻的翡翠盘香肠簪和红珊瑚蝙蝠簪，都是簪饰中的佳作。金钗、喜鹊梅钗、五蝠寿钗，以雕工精美而著称。再者，镶嵌在金银底座上的各种珍珠、宝石的头部，大多由一个头部和一个针座组成。发簪的头部用粗细不一的铜丝制成，然后在宝石制成的花蕊底部钻孔，细铜丝绕成弹力很大的弹簧，轻轻移动，不停摆动。使鸟类的眼睛、触须、植物的胡须、树枝栩栩如生。戴在女性头上无疑增添了几分魅力。
头花:头花是慈禧太后梳“叉头”和“大翅”发髻的主要首饰，多镶嵌首饰。如故宫的红宝石串珠花、镶珍珠(松、竹、梅)的羽点祖母绿、蓝宝石蜻蜓花、红宝石花叠花、金丝绞丝双龙戏珠花、双钱镶金串珠花等，都以制作精美、形象生动而著称。清朝的皇后和妃子都喜欢戴头饰。因其花大、覆盖面大，穿在“两头”中间，显得气势磅礴。清朝的皇后和嫔妃戴头饰是为了美化她们的发髻，显示她们的地位。在慈禧的许多肖像和照片中，我们可以看到她高耸的发髻和戴着大头饰的形象。慈禧不仅喜欢首饰头饰，还喜欢佩戴大绒花。这是因为汉语中的“绒花”和满语中的“荣华”相似，佩戴绒花就是荣华富贵的意思。因此，清朝的嫔妃们一年到头都戴着天鹅绒头饰以求好运。特别是时令绒花，要按季节顺序佩戴:立春佩戴绒花春旗，清明佩戴绒花柳芽，端阳佩戴绒花艾草，中秋佩戴绒花菊花，重阳佩戴绒花山茱萸，冬季至日佩戴葫芦绒花...
边缘:1904年，美国女画家卡尔为慈禧画了几幅油画。其中一个穿着黄底紫藤绣的寿衣，头上梳着“大翅膀”，上面插着许多珍珠和珠宝:绿钗、凤钗、金方、宝石头饰、珍珠头带和下垂的细绳。古代八大首饰中的流苏和踏脚，极富想象力。“步摇者，以金珠玉，垂于钗上，步摇之。”卜瑶在汉代开始出现在后宫嫔妃的祭祀首饰中。汉代以后，布瑶逐渐在民间流行，成为女性喜爱的首饰之一。清朝的后妃称之为摇缨步。形态多样，有龙凤头、麻雀头、蝴蝶、鸳鸯、蝙蝠等。，或是挂在嘴边或头顶的珠子。珠子也有一层，两层，三层。故宫珍宝馆展出的一件“糜竺双喜缨”，是同治皇帝大婚时皇后佩戴的。流苏顶端是一只羽毛精致的大蝙蝠。它的嘴里有两个小金领，下面连着一朵羽毛精致的云。云头下有三串长珍珠。每串珍珠平行分为三层，层与层之间用红珊瑚雕刻的双喜隔开。红宝石用作珠子底部的落角。整个流苏长28厘米，戴在发髻顶端，珠子垂下，齐肩。这是最长的流苏。清宫收藏的流苏多为后妃佩戴，凤凰的珠滴数量最多。比如一龙一凤的对峙叫“龙凤呈祥”，两只凤凰的对立叫“彩凤齐飞”，牡丹花和凤凰是“冯丹朝阳”、“凤凰戴牡丹”等等。皇帝自称是真正的龙天子，皇后是百鸟之王凤凰。封建帝王希望多子多孙，所以皇后的头饰中有很多凤凰和凤鸟孵卵的题材。
此外，皇后的头饰还包括满族风格的首饰，如乐子、结花、结针、老鸦瓢、挖耳勺等。，都是清朝的后妃用来固定和装饰发髻的。随着满汉风俗和服饰文化的融合，清代后妃的头饰逐渐被人们所吸收，演变成许多深受女性喜爱的头饰，至今影响深远。