汉字的演变

汉字在中国的演变(1):汉字的形体,即字体,指汉字的书写姿势;第一,甲骨文;甲骨文刻在龟甲的骨头上(主要是牛的肩胛骨上;1,产生;此地曾是商朝都城遗址,由盘庚迁至殷。这些记录是甲骨文字,因为大部分是占卜记录,所以是内容;甲骨文的发现完全是偶然的;从发现,经过80年的不断收集、整理、发掘,到现在;3.特色;纤细修长的风格;青铜器上铸有青铜器铭文。

汉字在中国的演变(一)

汉字的形体,也就是字体,指的是汉字的书写姿势。虽然汉字自产生以来一直没有跳出表意文字的圈子,但汉字的形体一直在按照从单一到简单的规律发展演变。字体有八种:甲骨文-金文-大篆-小篆-隶书-草书-行书。然后到当前打印字体。

一、甲骨文

甲骨文刻在龟甲的骨头上(主要是牛肩胛骨上的字)。它是我们今天所能看到的最干燥、最系统、最成熟的汉字材料。这种文字发现于清末光绪年间(公元1889年)河南省安阳县西北五里路小屯村环水南北。

1,生产

此地原是商朝都城遗址,由盘庚迁至殷(即安阳小屯)。直到首都纣王的垮台。所以我们知道甲骨文是在商代写的,大约有3000年的历史。在商社会,科学和文化不发达。人们无法解释各种自然现象,认为它们是被鬼神操纵的,鬼神控制着自然的变化。死去的祖先的灵魂可以预测未来的事件,决定人们的命运。所以殷朝的统治者非常迷信,非常崇拜神。从国家大事到日常生活,如祭祀、战争、狩猎、天气、安全与疾病、男女生育等。在决定停下来之前,他们必须提前占卜,向上帝祈求好运或厄运。占卜的方法是将龟甲或兽骨切开,然后在背面开一个椭圆形的槽或洞,再用火烧烤。甲骨文碎片受热后,正面自然裂出各种条纹。历史学家根据条纹的不同形状来判断吉凶。占卜后,占卜师在甲骨文上刻上占卜的月份和日期,占卜的内容,结果(即预兆,表明吉凶)和事后的履行情况。把它存档。

这些记录是甲骨文,多为占卜记录,所以就内容而言被称为“甲骨文,珍卜字”,“文琪”是因为它们是用锋利的物体雕刻的,“殷墟字”是因为它们是在殷商故都的遗址中发现的。2.发现

甲骨文的发现完全是偶然的。1898、1899之交,农民耕田时,经常发现刻有图文的甲骨文。农民不知道这些甲骨的来历,但认为它们年代久远,能治病,于是收集起来卖给毒贩,称为“龙骨”。相传1899年,时任北京大学校长、金石学专家王因病服药。他最早发现甲骨文是古文字,开始收集。

自发现以来,经过80年的不断收集、整理和发掘,至今已发现16万件。根据甲骨文的记载,当时的统治者几乎每天都在占卜。根据上面提到的皇帝和占卜师的名字,结合刻的文字内容。我们知道,这些甲骨文包含了从盘庚到纣王273年间的12位皇帝。据统计,甲骨文的总字数约为4500字,但已被识别的不到1/3。大多数人不知道的都是姓、名、地名等特殊词语。大量甲骨文的发现,是研究汉字发展和古文字文化的珍贵史料。

3.特征

纤细修长的款式。因为这种书写受书写工具的限制,笔画都是直的,有时和转来转去一样。所以字体细长,线条细而硬,细而直,又直又细。b车身结构尚未完全确定。篆刻怎么写一个字还没有完全固定下来,还保留着强烈的描绘物体的色彩。比如字体可以是圆的,笔画可以是多的、少的,方向可以是正的、负的,书写可以是横的、竖的,偏旁可以是左的、右的,有很多变体,也有组合的写法。

青铜器铭文是铸在青铜器上的文字。所谓青铜器,就是用铜和锡合金制成的器皿。这种合金更坚固,因为它的颜色是蓝色的,所以被称为青铜器。主要有乐器“钟”,食器“仪、尊、爵”,洗涤器“盘”,兵器“戈、戟”。

1,生产

青铜器在殷末就有,但毕竟少。周朝是青铜器的全盛时期。西周时期,青铜器主要是皇家器皿。天气没有吸引力。东周以帝王为主,青铜器随意铸造。但是在西周和春秋时期发现了大量的遗物。所以金文一般指西周的文字。

最初,金文的内容只是雕刻一些代表民族名称和国家名称的符号。后来他基本上记录了自己的功绩,得到了奖赏,被刻下来传给后人,以示荣耀。因为古代人把钟鼎作为青铜器的统称。前人曾称这种文字为“钟鼎文”,又因文字多用于“念念不忘,念念不忘”,故又称“碑文”。这些术语都不能概括它们的特点。因此,后人将其改名为金文,使文字摆脱了图画。这是汉字发展的第一个里程碑。

2.发现

青铜器铭文出土较早,见于东汉时期。《说文解字·序》:“群国常得山川之顶峰,其碑文与前代相似。”但在后世,这种铭文的发现被认为是不祥之兆,未能受到重视。直到宋代有了更多的发掘出土,研究才开始。有了金石学,也有了盗墓之风。到了清末民初,由于出土金文的突然增多,金文研究达到了顶峰。目前出土8000件,3093字,其中已发布1894字。陕西陕汽出土的清代晚期毛是定窑瓷器的杰出代表。现藏于台湾故宫博物院。此鼎铸有23行铭文,497字,堪称世界罕见的长巨制。

3.特征

①圆润简约的风格。金文是甲骨文的直接继承,属于殷商文字体系。但是因为大部分都是模型做的,所以要先在上面刻字。如果雕刻不好,可以修改。所以线条比甲骨文粗,但不细长。弯笔多,转角处圆笔多。所以字形长而圆,线条粗而自然,体态婀娜。结构越来越方正,大小均匀,简洁有力。

②身体结构仍然是无定形的。笔画可多可少,书写可横可竖,方向可正可负,部首可左可右,仍然保留着强烈的色彩来描述物体。但金文相对于甲骨文来说,又前进了一步,线条相对简单,异体字相对少,随笔也少了很多。

1,生产

大篆是给后来的小篆的。广义的大篆包括小篆、前甲骨文、金文和六国文字。这里的大篆是指春秋战国时期盛行的秦国文字。随着东迁洛阳,秦占据了西周的故里,同时也继承了西周的文字,这种文字是在继承金文的基础上发展起来的。由于其地域性,有些很难识别。

大篆,又称篆(zhòu)文。因记载于《世说篇》一书中而得名。《汉书·艺文志》:“诗书十五篇,石舟蜀夫人作大印。”

4.书法

《说文》共有225篇,是许慎在《世说》九篇的基础上收集的,是我们今天研究《大传》的主要材料。

最初的篆书一般被认为是“石鼓文”。唐初,在天星县陈仓(今陕西宝明)南域,最初出土了十个鼓状的石墩子,直径约三尺,上小下大,上圆下扁,形似馒头。上面刻有秦献公十一年所作的十首四言诗,是中国最早的石刻文字。丢了又找回,又丢了。最初刻了700多字,现存300多字。这十个石头城存在于紫禁城里。因为内容记录了狩猎,所以取名为《永逸狩猎或刻石》。唐代诗人魏认为此石形似鼓,将其改名为“石鼓文”。现在是大篆的代表。

3.特征

石鼓文有一种刚健而威严的风格。字体结构工整,笔画均匀圆润,有横有竖,形状趋于方正。大篆在很大程度上保留了西周晚期的文字风格,只是略有改动,笔画更加工整对称。笔画圆润。线条比青铜器铭文更均匀,划线达到了完整的程度,没有明显的粗细不均。形体结构比青铜器铭文更加工整,开始摆脱象形文字的束缚,为方形汉字奠定了基础。同一物体上几乎没有异体字。字体复杂,部首经常重叠,书写不方便。

第四,小传

1,生产

小篆是中国第一个规范的汉字字体。春秋战国时期,秦始皇统一后,采纳丞相李斯的意见,进行了“同文字”的改革,统一了文字。这是我国历史上第一次重大的文字改革。

(1)“让它不要和秦文结合”(即战国时期流行于东方的地域文字——六国文字)

(2)“取石书大篆,或改得颇为节制。”也就是说,小篆是在大篆的基础上,简化了大篆的形体结构,改变了大篆重叠的床架,复杂的写法逐渐统一稳定,如“上:(大)(小)”

(3)统一没有固定形式的偏旁部首,使一个偏旁部首只有一种固定的写法,如

“(心)、(衣)、(水)”并确定每个部首在汉字形体中的位置,不能随意颠倒。每个字的书写笔画数基本固定。这就使得字体基本定型统一。

2.书法

《说文》保存了小篆的9353字体。小篆的原作是秦代重要书法家李斯写的七种刻石:泰山刻石、宜山刻石、琅琊刻石、芝罘刻石、东关刻石、碣石刻石、会稽刻石。

石头。秦始皇统一中国后,踌躇满志,到处巡行开国大典,立碑记功,歌颂他统一中国的功绩。这些记在石碑上的文字,都是李四的小篆。

3.特征

曲折的风格。小篆是在大篆圆形旋转的基础上加工而成的,笔大多是圆形的。边角都是弧形的,曲折长而均匀,使线条更加对称圆润,形状长而圆,身体结实。看曲线之美,线条均匀流畅,刚柔并济。它一直被认为是正宗的篆书。因为笔画像筷子一样圆润丰满,

古代称之为“玉罗纹印”。后世篆书家,如唐山刻石,能够挥洒自如,人物性格活泼苍劲。南唐的李和都是以李斯的风格为基础的。

用线条代替图形。小篆是一种标准字体,比大篆更工整、定型。而不是复杂的图形,线条基本上是从图画中分离出来的,这就决定了汉字的象征意义。异体字也基本废除了。但仍保留了《大篆》的一些象形和写实特征。

另外,转来转去的线条,弧线的连笔也不清楚,不方便书写。“篆书”这个名字当时还不存在。直到汉代“隶书”出现,这种文字才被称为“篆书”。所以篆书是相对于隶书而言的。小篆的官话并不长。汉代不常使用,但两千多年来,印章一直刻有小篆,这是中国传统艺术之一。

动词 (verb的缩写)隶书

秦朝有两次文字改革。一是统一文字,由大篆改为小篆。二是用小篆潦草的隶书。这是第二个里程碑——文字发展摆脱象似性。

1,生产

隶书脱胎于小篆。它始于秦朝,经过汉代(前206-25年)231年的演变,在汉代达到成熟。隶书是汉代主要的通俗文字。这样,隶书就可以分为和两个阶段,也称为古代隶书和现代隶书。

其实早期秦隶书是小篆的辅助字体,是秦统一后由于政务繁忙,“事多可奏,篆书难制”的应急字体,是统一于朴实无华的人民大会堂的俗体。秦朝的隶书是小篆。《李芹》实际上是一部草书。与萧篆书相比,线条只是由弧形变为直线,由圆形变为方形褶皱,有一定的粗细变化。这样写就方便多了。据说最早用这种字体书写的是处理奴隶事务的文件。

晋代韦欢四体书法:“秦用等比例,玩的东西多,篆书难。就算官书法家写书,他说官书法家会做,是因为汉朝...正式的书法家会是篆书大师。”

唐代《十式断书》,“秦使隶书以快去,为讼狱用,我仍写于小篆。”关于“隶书”这个名称,历来众说纷纭。有人说,这种书法最早流行于当时政府中的普通官员(掌管狱讼的小官),所以称之为隶书,取名程淼(原是囚犯,因对文字改革有贡献而被释放为皇室官员)。只能说他是一个收集整理隶书的人。

从“理”字的本义看,《说文》是“理,附之”;后汉冯异传谏“属”,今仍有此意,有“从”字。《晋书·魏衡传》、《说文弃》和《殷注》都是以隶书为基础的,是“辅篆不可能”的。因此,隶书是小篆的辅助字体,因其书写简单快捷,可用于辅助篆书,也称“左(左)书”。

韩立在西汉二百年间处于演变过程中,基本上沿袭了李芹,但尚未定型。只是在西汉末年的简牍文字中,才看到带有明显“蚕头凤尾”特征的隶书,直到东汉时期,隶书才最终走向成熟。其显著特点是在横画中采取长笔画,形成“蚕头燕尾”的特点

2.书法

很难说清楚李芹是什么样的人。尹琴的竹简还没有找到。与“泰山刻石”相比,秦代的度量衡和一些兵器的铭文无疑是仓促仓促的,没有指指点点的倾向。

东汉碑文《义英碑》优美古雅,燕尾、足尾解释清楚,具有成熟隶书的明显特征。“仪式纪念碑”是安静的温雅。整体偏瘦偏壮,细节上看不出瘦,粗里透不出对老婆的不敬。

3.特征

A.,点画写线

韩立用点、划等笔画抄录了《小传》的曲折情节。整个字体棱角分明,方方正正,字体由长圆形变为扁方形。这种变化被称为“李昪”。这就大大摆脱了线条的束缚,打破了古代汉字的象形体系,使汉字的象形图基本消失,为现在的书写奠定了基础,使之变成了一种纯粹的象征性书写。

B.笔势飞入波势

“蚕头燕尾”是隶书的主要特征。“蚕头”是指笔重而秃,表现方圆;“燕尾”是指笔微微向上倾斜,拖着一条僵硬的尾巴。如果有横画,平笔,就会被挑起波浪。但在隶书中强调“燕子双飞”,即在一字结构中,只允许主笔露锋,挑出“燕尾”形,其他笔画全部秃掉,以方为主,一活就收。

撇压也要挑起,形成飞的趋势。尖尾慢弯,角度向上推,呈波势。

这样整个字体上下收紧,左右舒展,主笔“蚕头燕尾”贯穿于字中。魏晋时期,韩立又叫“八分”,意思是笔势左右波动,像八字的形状一样左右分散。

隶书无论是平体还是飞体,由于字体扁平,看起来都比比例本稳定。隶书的出现是汉字发展的一次重大改革,是汉字发展的一个转折点,结束了古代汉字的时代,开创了现代汉字的新时代,具有划时代的意义。

六、楷书

楷书又叫“真书”或“隶书”。Kaimo的意思是规整、工整、典范,也就是说这种字体可以作为法文,典范,也就是标准字体。

1,生产

楷书是由隶书演变而来的。盛于汉末,盛于魏晋南北朝。直到现在,它仍然是汉字的标准字体,已有近2000年的历史。

东汉三国魏代书家钟繇,虽仍未摆脱隶书,却以小楷写下“何解表”。但却是今天见到的最早的楷书,是典型的隶书向楷书过渡的作品。其主横画失去了“蚕头燕尾”的特点,撇笔成为锐势,但仍有隶书遗风。有些画仍然像波浪一样飘动。撇头还在左飞右飞。东晋“书圣”王羲之以小楷书写《黄庭坚》、《乐毅论》,将钟繇的《韩立》改为楷书,至今仍存。