贺铸《玉案》与戴望舒《雨巷》之比较

摘要:诗歌在中国的发展有着悠久的历史，并且随着时间的推移变得越来越广泛。可以说是后浪推前浪，但在后诗对前生的传承中，也清晰地显示出自己独特的魅力。时隔几个世纪，戴望舒的《雨巷》虽然在形式上与大宋词有很大不同。在诗歌“三美”的形式上，直接继承了现代的形式，也绽放出与宋词不同的光彩。

关键词:《玉案》《雨巷》悲情

贺铸是一位个性很强的诗人，正是他的个性造就了他与众不同的词风。谥号“何龟头”，但其词“婉约秀丽，极闲情怨”。我个人很喜欢他的歌词。他可以变换不同的语言，用不同的句式和表达方式，尽可能地表达自己的内心世界。

《宝玉石案》可以说是他的杰作。说是写孩子的感受，却又得体大方，让人心生羡慕。虽然内容是分开写的，但足以映射出分开前的不平凡。

然而，第一句话，凌波看着陈方，就像一个真实的笔触。刚开始的时候，它给人一个画面。我心爱的美人，看着它，会跟着她走，但她却随着凌波的微步转了回来，只能无助地看着陈方。面对自己的未来，不得不深深叹息。谁将与我共度余生？《但看》展现了诗人的另一种境界，就三个字，挫败感在心中涌动。

紧接着最后一句，有点混乱。似乎只有春知道自己的想法，但毕竟这是诗人自己的一厢情愿，把自己的心给了别人看不懂，却给了春。就算知道美女的静居，又有什么关系呢？词的第一部分，一直在情绪中，极力渲染自己的感情，尽量为自己接下来的情感生成做最好的、无缝的铺垫。

下一篇，诗人转笔，直抒胸臆，说出断肠的句子。从三个不同的方面，带着许多与悲伤相匹配的意图。“草”多，“群”繁，“雨”密，内心写得淋漓尽致。最后两句，“三意结合，表现出忧郁的广度、密度和长度，把抽象的、看不见的感情变成具体的、看得见的形象，构思奇妙，堪称绝唱”。(《中国文学史》，袁兴培主编，高等教育出版社，第三卷，第95页)

在中国的文字史上，有很多关于女性的文字，尤其是《诗经》中的女性。有人将玉案中的女性与《诗经》中的众多女性形象进行了对比，但我认为，贺铸诗歌中女性的地位较之《诗经》有所改变，但如何做到，还有待进一步研究。

《雨巷》也是戴望舒的代表作，《雨巷诗人》由此而来，可见这首诗的地位。新诗《雨巷》不仅给人一种不能自拔的感觉，而且形式和形式都很独特，这也体现了这首诗独特的形式美。

在那个动荡的年代，以如此朦胧的意境吸引人们的目光，可以说，只有能理解的人，才能理解诗人的内心世界。然而，与玉的情况相比，这首诗中的女人更加模糊，这使人们对这个女人在表达什么感到困惑。一把油纸伞，和于虹案中下雨的场景一样，就像一顶月桂花冠，给女主角增添了几分神秘。

其实这部作品透露出来的那种意义，才是人们最愿意去琢磨的。阅读散发着爱和悲伤的味道。

诗的第一句已经把诗人想写的东西解释清楚了，不过是诗人对其背后主题的润色而已。《长恨雨巷》不就是诗人的长且难切吗？丁香一样的女孩，还希望遇见，那种思念更让人心碎。看到诗中出现女性形象，再加上这样暧昧的文字，大概就是诗人插曲的爱情吧。我看到过这样一句话:“丁香一样的姑娘”和“伊拉克人”的暧昧和不确定性，给审美意象留下了自由驰骋的广阔空间，读者可以根据自己的心情和感受去想象。(《雨巷》对《诗经·钟敏》的继承和发展)

不同于《雨巷》中的新女性形象，毕竟是中国现代新思潮的介入，新诗中的新女性是《雨巷》的成功，朦胧的主题，朦胧的表达。在《宝玉石》中，情感和悲伤的描写非常明显，目的很明确。他的仕途和他的爱情是他创作这个词的源泉。面对对人生的忧虑，何柱有着自己的前途和现实的无奈，不得不靠古代的“美”意寄托自己的精神忧思和哀愁。我看过很多关于贺铸的书，虽然很多书也写诗人的“美”和“香草美”有很大的不同。在他的生活背景下，只有在这样复杂的心境下，他才能写出这样断肠的句子，说“闲情是什么？”然后真相大白。