填词技巧(3):获取单词
首先，这个词及其作用
引导词——在词义转折处结合上下句，起过度或连接作用的词。
一般主角多是有声的。因为词是附在音乐上的抒情诗，所以一定要注意一个词的阴阳平衡，无声这个词起着关键作用。清人万树《词录法范》云:“凡名词转落之处，应禁声。为什么？三个声调中，上入可以拉平，出则不同。.....用的话，不去也买不起。”这也是乐和去除声音和刺激力量的需要，它的腔很高。如果读者细心的话，会发现长调词特别注重传布和流传，更注重艺术性，为了使词不发音、密而自然，往往会进行传诵。我们可以感觉到对偶处的每个字都有比较密集的结构，阅读时有一种统一感。但是用案例的地方比较稀疏，看的时候自然会有挫败感。有起有落，有波折。使整个字像织锦一样，经纬错落，花叶错落，浑然天成。为声音和情感的美做了极其充分的准备！
由此我们可以得出结论，衣领这个词主要有三个作用；
1，承上启下。它经常用于转移。
2、使意境更上一层楼，起伏、曲折、疏密。
3，挫败感清晰，声音充满情绪，铿锵有力！
二、领字的形式及应用
为了使文字摇摆，婉转地传达意思，就要在文字中安排一些虚词，或渐，或转。尤其是慢词长调，不能缺少空词的调侃，这样才能让整个词活灵活现，出彩。尤其在一些警句中，有些位置指明了要点，更需要调侃的话语。比如第一部第二句的前几个字，第二部第七句，第二部第八句，都是引语；《满江红》下一部电影第五句的第一个字是导词；《暗香》第一部第五个字和第二部第六个字都是引导字；《寒窗》下一部的第六个字是主角字；《新雁过拔毛屋》下集第二句、第七句、第十句的前几个字都是引语；《巴生赣州》中，第一部第一句为八字句时，第二部第三句第四句的第一句话为引语；《好事》上下片最后一句的第一个字是导词。
领格是词和句子中一种特殊的句子结构，领格是出声调或入声调的重读词。如“领”字多出现在五句中，如王安石的《桂芝香》，以“登上飞机，国在深秋，天气早”开头，其中第二句中的“正”字为领，句式为上、下、上。另外，八字句中的主导格一定是前一个引下七个的结构，第一个字就是主导字，如柳永《巴生赣州》的第一句，“把雨天洒在河上，把秋天洗干净。”有了“对”字，下面这句“潇潇洒洒江流”就是经典的八字句，一领七。九句格是上二格和下七格的形式。比如李渔的叶舞体，“人自然长大，恨水长在东方”，“心中别有一般滋味”，“于美人”都是这个案例的经典句子。
说到字，有二字，三字，四字，五字到六七字。如果一味的把实词叠加，就会读不出来，必须用空词调用。所以在歌词中，我们不能不知道虚词取词的方法。长调字篇幅大，不衬字，不读，也不会使字灵动。总之要谨慎使用。有一个字，两个字，三个字等等。常见的领圈词如下:
"易"字:常用的虚词有"旦"、"正"、"有"、"渐"、"更"、"甚"、"一见"、"尚"、"况"、"纵"、"莫"、"候"、"任"、"奈"、"方便"、"同类"、"刚"、"应"。动词包括:读、记、问、想、算、期待、怕、问、看、想、粗心。
两个字:疑问，莫问，墨石，石昊，但是，确切的说，更多的是，是，不是，是，但是快乐，但是回忆，但是再，只是再，只是再，绝对的喜欢，再，忘记，纵柄，拼柄，知道，那个时候，那个可比，值得敬佩，在哪里，为什么。
三个字:除非，应该是，早，情况是，为什么不，急，最无端，最难禁，越比，越不堪，越比，越觉，谁知道，你是否知道，你是否没看到，莫问，不要再提了，到今天，情况就是现在，记住时间，回忆过去，什么时候。
举几个例子供参考。除非另有说明，下面的题词应该用在相应的地方。
正:姜夔《齐天乐》“思女不眠，寻机会”；高的《齐天乐》是“魂不敢歌，病多以黑暗为基”；辛弃疾的《瑞和仙》是漏云遮雨，斜乘窗隙，“正气阁烟寒，河桥风暖”，“齐天乐”是酒寒，春来花小，“碧云不破，月明晴”“高阳台满明月，半春来”；苏轼《巴生赣州》“忆西湖西岸，夕阳之益，天苍苍烟落”，《汽笛》“初雨歇，洗出绿罗天，天气溶花长。"
而是:陆游《好事近》“回望故地，山川乃市”；张孝祥的《木兰花慢》是“望路，烟却远忧”；秦观《望海潮》“往事是孤独的。但云流水，我出宫。”韩元吉《满江红》“惟春风而春雨，古人愁”；朱敦儒的《水龙隐》，“惟愁敲桂桂，愁唱傅亮，泪流如雨”；沈巍《漫方婷》“何处无芳草，云深路长，我不留恋柳浪。但画一座桥，流水依旧垂。”
等待:辛弃疾最高楼《等待重寻，居士族谱，衰仙诗》(非主导词)《沁园春》《平章，待极处，写草堂》《水龙隐》《望下焚犀，倚栏杆怯，风雷怒，鱼龙惨》《玉兰慢。古圣先贤，乐进乐退。”
更有甚者，辛弃疾的《沁园春》说“我自傲，一生愤懑，且衣而笑，欲死尘埃”，“多年渴，今日困，怒如雷”，“水”说“年年困韩，人争问要不要公安”，还有“东东山怎么了？”
任:陆游《好事近》《明日乘风去，任江南江北》；辛弃疾的《沁园春》是“你不是我，你要以功名为荣，不要到处乱走”，“何心郎”是“与客饮酒，一夜提壶，让蛤蟆发光，飞到墙角”；刘过《沁园春》“钱塘江上，潮起潮落，姑苏台畔，花开花落”；晁李端《水龙隐》“任红燕宋玉，其墙千里，曾惹断肠”。
曼:吴文英《鸟鸣序》“曼相思弹入哀郑之柱”，《漫山青，雾霭黄昏》；高的《解连环》浪摇新绿。满洲翠竹，雨滴印痕起”；王的《齐天乐》“琴上重重飘，恐寻冠”。
奈:辛弃疾《杏祥子》“奈之哀、病、衰”；程盖《玉兰花慢》回眸同高考，姚鼐山远水隔重云，“玉漏晚”是“不惯爱，乃心颜传情，老莺说唱”，“好事近”是“欲乘好风吹怨，恐乱云”；刘过《沁园春》“长安路，乃世无刘表，王灿依附疆域”；吴文英的“婆罗门教”“乃习之，不畅而意气风发”；柳永《鼎丰伯》“乃广游，恨疾，近熟，使官游味”，玉兰缓“见新雁渡，乃佳人不止书”。
竖:程盖《玉兰慢》“竖柳院深，桃门含笑，知其人也”；姜夔《扬州慢》说，“青楼梦虽好，难赋深情”，《汉宫春》中“云回苍穹，拖累苍穹，终反平衡”；的《沁园春》，“沫沫和李多半是寂寞的，紫薇和红药，却还没有腐朽。毕竟，你必须返回”，“我要你记住过去，凤城风暴，但我想你”；王孙一《齐天乐》“墙头还在飞，雁过楼来”；潮的《水龙隐》是“饮鸩止渴，狂歌如故，情怀犹难尽”。
然后:关健《水龙隐》“纵然年富力强，园中钟鼓才现”；辛弃疾《玉兰慢》“难忘作君后日，则一花一草必安”，“韩公春”“惟笑东风从此，则我抽梅染柳，我无闲”；高《洞仙之歌》“雨离云别，我暂背，亦显丹青见伊”；吴文英《沁园春》“江湖远，夜同月，秋近，尘埃几时清？”“边”和“边”组成三个词，如“边”、“边”、“边”等等。
还有:余的《瑞和仙》《春衫与泪》。燕再进江南，燕归”；洪子恺的《沁园春》是“群星归旧，蜡泉浅，锦熏笼紫，栗杯黄”；葛长庚《勇士兰陵》“再回首，笑靥如花，诗酒思刚奢”；楼彩的《瑞和仙》《冻痕卖梦草》。又招归春，旧家池”；陈策《摸鱼》“白鹭又飞来，自垂起舞，谁恨送走”。
中间
匡西措《瑞鹤仙》“再找鬓角，不如趁年轻”；辛弃疾的《白玉兰慢》是“唯中秋，月甚好，不照人圈”，“沁园春禁欲”是“无论怨恨大小，若出于所爱，则为祸”，“若有几分能耐，当独往青云兴，看你说什么”，“满江红”是“故人新抱”。陈家《何心郎》:“东葛的年轻人现在老了，但瓶中有酒的嫌疑。".
李增波《醉蓬莱》是“唯我独尊荆蜀短短八年”。
胡浩然的《春霁》是“天晚雨早，东郊歇，嫩草青”。
李商隐的《醉蓬莱》，“粉存声，天起早”；约克《玉兰花慢》“早返老还童，山云雪护，十里飘香”；唐瑜的《触鱼》是“早干黑豆融香，红盐雪，齿醉清。”
王的《漫》是“更满孙子兰”；林伯贞《Xi钱莹》“百年清家。更有七名叶桂籍，连续继位”；汪元量《汉宫春》“别有仙种，更同心，为君服务”；辛弃疾《白玉兰慢》“离席更急，奔路更急，愁满旗”；洪子恺的《沁园春》是“黄花多吹雨，青苔滑，野鸭斗空，床老”；李炎的《摸鱼》是“更有风笛，长云使晚，秋句画天”。
莫一般用作组合词，如吕祖高的《水龙吟》诗中说“画堂深，言醉”，史大祖的《近》诗中说“莫倚草莓墙，花似酒”，周的《青旅》诗中说“莫等夕阳，方寻你家，家隔两城”。在这种情况下，非宾格。
侯健的《瑞和仙》“似东邻北邻，无贞操”；曹观的《汉宫春梅》是“尝遍了天庭”。似真仙，宫中有新妆”；赵常青的《水龙隐》，“青藤散隐，似青幔，游过溪来”；赵山阔的《沁园春》是“似高远南阳，自得其乐于郊，低调于盘溪河，赏梅花于野”；赵福元的《秦》是“似银瓶磨月，清彻入微，玉虹相斗，胸平气和。”
苏轼的《沁园春》是“空记，读前怡情，读后悠然”；陆离的《沁园春》“阅尽少年豪气，霜剑寒，功在青，满月雕弓”；程盖《巴生甘州》“思念，一花减少，半春归”，“摸鱼”“崔小姐笼中熏，夜夜成假人”(此位可作字得四字一句，五字一句)；余的《瑞和仙》，“我怀念女团，我已断了光，我已失了苏之约”；吕祖高《水龙隐》“思念洛阳人时，甜魂归来，依旧风流。”
臧路子《漫方婷》“还记得广寒宫，曾经对高真”；辛弃疾《沁园春》“记得我南浦之行，送君折柳，看他为我攀梅树”“记得醉卧陶令，独醒必是祸”“记得他长史，必倚日月，唯今剑骑星宿”“记得李华初初发，骑云头。刘过《沁园春》“记东坡功，纱笼素壁，西山句好，帘卷细珠”。
张《洞仙之歌》“等鹤游澎湖问海水曾几度增减”；范陈端《念奴娇》“平凡三五，问何夕，禅卷胜”(注:此句常用两种格式，要么四字三字，要么四字再两个四字)；关健《念奴娇》“寒冰尖破，问谁远，江南春色”；辛弃疾的《仙洞之歌》《回家吧，父皇约好再出发，问这样的青山是否会决定再出发》《归来时，你家旧事须待，又是一场雨》《水》《问黄金还剩多少，别人想说是田园诗可以推走》《汉宫春》《已从东篱落》。晁冲之《汉宫春》“浅溪如练。玉堂是什么样的？茅草屋是篱笆？" .
辛弃疾《巴生甘州》“今年思念燕子，犹知王谢风流人生”，白玉兰慢“欲剑指三秦，王者傲，一战后归东方”，“欲学明朝半夜，却被发配养缘”，沁园春“欲爬楼梯青，却不如憔悴”；曹载《Xi·钱莹》“推太守，思百里，难溺梁军”；王艳《木兰花慢》“我怀念北山的猿鹤，南溪的鸥鹭，怪我来晚了”；张子《木兰花慢》“思玉轭珠轮，望归途，转斗”；刘过《沁园春》“思刀明如雪，出鞘纵横，箭飞如雨，霹雳声如弓”。
《曼》王“贵极天下，何以长生”；陆离的男人方婷“是向娄宇致敬，今天和过去都应该如此”；辛弃疾的触鱼“惟勤，画蛛网于檐上，尽日惹飞禽群”，水龙吟“是平定万里，功名以真儒，君知真假”，满江红“年年寂寞，冷待他”而水龙吟“不灭，年年醉，故问花。刘过的《沁园春》“陕西将算作一种钟涛，而第五种荣源”。
张孝祥《水龙隐》“料天合虎守，龙负，开玄机留地”；辛弃疾的《水龙隐》料问当年，什么是吃菜喝水的“蜗居人”，《念奴娇》是“西天真姐姐，料人人骤升，* * *辞姚雀”；葛长庚《沁园春》“驿馆旁，月痕白，清香幽幽，应是梅花”；苏轼的《水龙隐》“料来多情梦中见我，此亦不平也”。
辛弃疾的《沁园春》沈尹久，畏君恩，犹犹豫豫，《怕行人西行吟》，白玉兰慢《怕唱吟》，还有《怕流浪儿幼燕，知音》；刘过《沁园春》“凝点，恐夜枕，疏雨潇湘”；李炎的《摸鱼》是“怕冷月唱魂，黄昏在空中徘徊，灯火阑珊。"
《秦袁春》毛坤，“看御杯再劝，张晨屡赐，歌舞盛传，高会加冕”；曹植《Xi钱莹》是“天下富贵，看陈思名门，平阳革产地”；林伯贞《Xi钱莹》“愿岁月悠悠，看梅花香融融，古槐树青”；辛弃疾的《摸鱼，惊看红叉飞》，直上鱼跃，浪舞；沁园春，看惊雁避秋江，船归惊涛骇浪；连问都不用问，看着云端的高处，振翅遨游；看纵横争斗，龙蛇从地而起，崩飞于地，雪练倾河。
陈三品《满江红》“使柯南成梦，思念萧中”；姜夔《扬州慢》“过了十里春风，麦绿了”；刘克庄的《沁园春》是“就云雀而言，登高望远，一鲸潜，傲然流”。
表达意思，用它和其他单词组成一个短语。比如辛弃疾的《满江红》，问嫦娥是不是寂寞无愁，所以要张扬；“念奴娇”也要惊讶的问最近有多少张扬的人；而《声声慢》说“千古我到宋，应笑我在楚末吴头”。
下面的
注意下面的两个单词的例子不是主格的。
陆游《桃园忆故人》“中华何年，草连天”；程盖《芭蕉雨》“试问，你愿意来吗？今夜院子无人，重楼有月”；吴文英《慢声》问“尊重之前谁最深情？”赵长青的《满江红》，“莫问是非分明，但手托其心”；刘克庄《水调》“莫问浮云沉浮，横风而奏，露寒玉笛”；颜道济《浣溪沙》“莫问能歌善笑数次春，多才多艺”。辛弃疾《丑奴》“老盟主都在，新人无非说说而已”；吴倩的“瘦影”是“冰姿，化红妆，近金门竹屋”；张炎的《三舒眉》是“一个与世隔绝的村庄，试问，餐馆在哪里”。朱《金门》“好天气暖晴，输给莺莺燕燕”；秦观《雨中花》《蟠桃熟了阿欢偷消息真好》；欧阳修《定风波》“金船浮沉浪，相面寄一曲甚深”真好。叶梦得《巴生赣州》“但西山无主，美而飘零”；周觅的《清平乐》“但凌渡人不老，每日饮酒迷烦”；辛弃疾《西河》“问君厌，只骑千鼓东”。李清照《好事近》“海棠花开后，是伤春时节”；毛坤的“离别”是“断了的是蓝云，一半还靠香暖”；周邦彦《应天长》是“只是夜厅无月，暗寒食”。陆游《满江红》“那更，巴东河上，万水千山”；张孝祥的《最近的爱》要求在春天短暂停留。芍药樱桃是寻香的地方”；辛弃疾的《破阵》，十年更有意思。两国的妻子都是谁？勤勤秋水言”。李清照的《太子孙怨》饱含深情。难以割舍。也是寒食”；周邦彦《自白》“风翻酒帘，寒凝茶烟，是故乡”；颜的《梁山伯与祝英台》是“夕阳刚过，黄昏下着雨”。李清照《凤凰台吹笛忆》“此年薄，非干酒，非悲秋”；周邦彦《花在路上》“夜不冷，夜深了，人还是要躺在一起的”；张喜安的《颜》“今年河上的姚尊，都不是去年的”。辛弃疾《鹊桥仙》“醉扶孤石看飞泉，乃梦前处”；李清照《慢声细语》“雁过拔毛，凄凄惨惨戚戚，却是故人相识”；柳永的《凤贵云》是“笑，欲暂散，恨雨阴云，地远天高”。辛弃疾《鹧鸪天》“方静* * *折头柳在天津，又喜寻岭上梅”；刘学的《西江月》“现在我也瘦了。但我喜欢绿色的寺庙”；在吴倩的《金门》中，“你怎么说春天的感觉没了，却不喜欢呢？“秦观《娄宇春》，“听楼简，忆旧情梦”；陈亮的《何心郎》《九九见父母，却记起去年的雪灾》；辛弃疾《念奴娇》“忆安史风流，东山晚，泪落哀琴。“秦观的《于婕话》“如今我看了，却惹了多少愁”；张炎的《高阳台》，“故乡已是如此牵挂，抚着遗骨，却伤到今日”；蒋捷的《死去的华莲》“偷了长号被展出，却翻来覆去不睡觉”。何梦贵《摸鱼》“待酒送君，清明刚过”；佚名“刘早清”“鞭炮声，元宵节过了，刚过十天。“周邦彦《念奴娇》“因为怀念旧时光，方菲，桃花永祥，宛如初识”；秦观的《江城子》就像一个桃李满天下的小花园，虽然同处一地，却枝繁叶茂。辛弃疾《鹧鸪天》“画图如还乡梦，千里河山寸长”。刘辰翁《浣溪沙》“怀念晴天花的地方，东风绝似柳的感觉”；张炎的《南浦》“回望池塘，想无处不在，就像梦里的小草”；无名氏的《踩在莎士比亚的鞋子上》是“笑得无以言表，快乐而胆怯，疯狂如春雪之前”。李清照《忆秦娥》“梧桐落，犹是秋高气傲”；周邦彦《赛袁春》“亦会落泪，深思孤寒灯”；蒋捷《瑞和仙》“换上绿毯，围上小篷春色，一醉方休”。
范成大《满江红》“忘了天涯何处无芳草，尊前不放忧”；蒋捷的“瑞和仙”是“徘徊，鹤回头，忘旧”；小心《玉兰花慢》“折莲忘，且吟入斜阳”。石孝友《死去的华莲》“相思在我眼下心间，谁来送？”。姚的《洞仙之歌》是“追数日，独去，爱恨买金”。叶梦得《水调歌头》“前世今生几经变迁，人生经历忙忙碌碌。那知一丘之貉，躲在那里不堪”；刘克庄《汉宫春》“我知道有些人冷漠，不知虫”；辛弃疾《花慢在雨中》，“成名只是路，知道了更是愁。”杨武侠《玉女传》是“寒寒，知是花信。”周邦彦《冯丹概论》“好昏，花落半檐”；颜姝的“凤凰杯”更是“印象深刻，飘飘欲仙”；柳永《雨霖铃》“自古情伤离别。更何况又是清寒节。”秦观的《Xi钱莹》是“令人钦佩，有千里汪洋，万顷珍珠迎”；蒋捷的《沁园春》，“谁能羡慕，羡慕南唐俗人，做散仙”；吴文英的《丑奴慢》是“一只令人羡慕的、烟雾缭绕的白鹭，黄昏归来”。
其中:朱的《醒目》“当你睡在午后的窗边，不能称之为春愁”；李清照《渔父傲》“似梦魂归帝，闻天问我何去何从”；周邦彦《荔枝香近》“细想之下，刘大嘴需多切。此怀何处？”秦观的《一束花》《礼，谁料久矣》；欧阳修的《贺明朝》和《毕锁》都深藏于院中。谁知道，这两种感情什么时候才能教会？“程盖的《最高的建筑》“没想到，春风已经破了”。辛弃疾的《蒋慎子》“学了也学不长，学了怎么办”；吴文英《汉宫春》“休漫道，花助人醉，醉花需人扶”；苏轼《江神子》“远在天边易见，远在天边难见君”。张艳《罗绮香》“我就是忘了，还在想，怎么才能远离呢？“刘辰翁的《慢声》《如何在幽静多情的园中禁隐居孤”；吴倩的《满江红》是“恐思乡恶趣味，寒食何以清明禁”。苏轼《念奴娇》“想起当年的公瑾，小乔初婚，豪气万丈”；叶梦得《念奴娇》“倡风高，画舫思前，笑吞穷毛”；辛弃疾《念奴娇》“试想处士风流一生，鹤随人走，总作飞仙”。颜道济《浣溪沙》“太阳还是绿的，试着倚过去，记得很容易消失”；魏辽翁《水龙隐》“记得你造过雪，已是绿肥红瘦”；姜夔《一萼红》“忆曾* * *与西楼雅集，欲看不起杨，还千丝万缕金”。叶梦得《念奴娇》“一听尊酒，孙郎终日恨，长歌作”；周邦彦《六爻令》“听说宜城酒好喝，昨天才煮的”；秦观《念奴娇》“闻道久植阴功，杏树橘井，此生莫谈。“关健《水调歌头》“情到日晚，荷叶如拭，香牵舟”；柳永《昼夜乐》“春色萧瑟。我对眼睛和花朵着迷。“张生《满江红》“条件是山初满雪，月明好”。周邦彦《荔枝香近》“无端暗雨催人，怪灯卷帘”；颜道济《鹧鸪天》“双帘有意藏细语，双烛无故扰暗期”；柳永的《尾犯》是“最无端的地方，总在良宵独眠”。秦观的《白玉兰》是“中国下委西风，独春红叶醉面”；陈的《四家客》，“春暖花开花落多少，独有双燕”；杨的《何心郎》“那独特的茶还没有开，你可以留在春天。“赵的《金门》“回首故乡如昔。”杜宇不可置信霜叶飞《由申堂》忆花满楼，美人已去，镇藏闺房香”。
三字范畴就不详细举例了。
除了上面列举的一些常用词，宋词中还有很多段子，如“多”、“留”、“况”、“不使”、“留”、“留”、“胜”等。正是这些词的灵活运用，使得一个词看起来像一幅画一样精彩。