魏紫的诗《谁》
元丰八年(1085)，进士。当初是定海主簿，蔡州教授。到元佑之初，苏轼推荐他担任国史研究所的秘书和编辑。哲宗执政时，“新党”被贬为州酒税，主政衡州，迁居雷州，卒于滕州。
他的散文擅长论辩，《宋史》被评为“有文采、有思想”。他的诗擅长抒情。敖陶孙的《诗评》说:“秦少游就像一个在春天里游泳的女人，但她最终是虚弱的。”
他是北宋末年著名的婉约派诗人。他的词作多描写男女之情，抒发仕途失意之悲。他的用词娴熟细致，旋律和谐优美。代表作品有《鹊桥仙》(薄云灵动)、《望海潮》(梅影疏)、《满婷坊》(山擦)等。《鹊桥仙》中“两情若久，早晚在！”被称为“化臭腐为魔”的名句(见《燎原诗选》)。《满婷方》中“外有斜阳，西有寒鸦数，水绕孤寨流”被称为“天生好言”(晁补之言引自《改斋随记》)。张炎词源说:“秦少游词系雅、劲、美，意绵绵，嚼无我，久知滋味。”关于他的生活细节，见《宋史》卷444。还有淮海收藏。
易说秦观的词就像一个出身贫寒的美人。“虽极雍容华贵，终是富贵不足。”所谓缺乏高贵气质。如果这个评价还包括秦观感情细腻清新、文字优美的雅词，似乎有失公允；如果只参考秦观的俚语的话，是很准确的。
秦观被誉为宋代婉约词派。纵观秦观的所有诗歌，不难看出秦观的诗风并不单一，“少女诗”的评价并不能代表其全貌。评价秦观诗歌的风格，应该综合考虑所有诗人的诗歌及其创作背景。秦观现存诗四百余首，其中真正属于“少女诗”的作品只有四分之一。吕本中《魏紫诗话》说:“少游过岭后，诗重古绝，异于旧作。”《海怀集》中的《吴波观音院》、《兴Xi》(卷二)、《答朱光伟》(卷二)、《蓬莱阁》(卷八)和《寄小弟》(卷九)等诗都表现出“认真清高”的一面。比如“人生如189，月亮能得几度。“著书易空自疲，吃药求仙自误”(《寄朱光伟》)。如“遇信无忧，今生如寄耳。”仁人志士耻于渎，夫读桑葚。蓝衣轩瑛，萧阁穷”(《吴波兴Xi关》)。这些诗，或有典故，或有自我表现，充满了对人生的深厚感情，而且相当旷达大度。怎么会被“少女诗”这两个字盖住呢？冷砧:“运河”也可以指“春日”这首诗，不一定是秦关！说《春日》是女孩子的诗是对的。
冯旭在《六十一宋诗选序》中说:“淮海自古是一个令人悲伤的地方。其浅语味浓，其浅语好。”在这个“伤心人”的诗里，有一种深刻的、莫名的悲伤和压抑。这种风格与他生活中的不幸经历密不可分。秦观生长在江苏高邮的一个贫困家庭。少年丧父，借书苦读。他“野心勃勃，野心勃勃，大到自己都吃惊”。宗申熙宁十年(1077)，初识苏轼，写下《桃花坞赋》，苏轼被誉为“能屈能伸之才”。元丰七年(1084)，苏轼专门向王安石推荐他的诗，王安石认为“清新如鲍燮”。青年时期的秦观已经是举世闻名的天才，黄庭坚称赞他为“举世无双的国士”。元丰八年(1085)，成为国子监博士，国史所编。但没过多久(少生六年1094)，也就是因为与苏轼的关系，牵连出了党籍，被列为元佑党史碑第一官。他屡遭贬谪，流放南方，身心俱苦。1100年，惠宗即位后，复职北伐；可惜死在了滕州。仕途的起伏和理想抱负的反复受挫，使秦观的诗歌染上了浓厚的感伤色彩和悲凉的情绪，流露出对整个人生的绝望和追问。
秦观博学，“善作乐府，词工成法，知音者谓之作词人歌，盛行于元丰之际的淮楚”(叶梦得《夏事》)。其词情深意切，以文笔细腻、音韵优美著称。他是宋代婉约派的一流作家。秦观的诗歌也有自己的特点。据说苏轼曾经问过他的弟子晁和，他们的词与秦观相比如何两人对云:诗如小词，萧词先生如诗”(引自《苕溪渔隐故事预集》卷四十二)。《后山诗》也记载了人们的话:“紫苏的诗如诗，秦少游的诗如诗。“以上评价，显示了当代人对苏秦作品的艺术感受，也反映出秦观诗歌在某些方面不同于一般宋诗的风格。
秦观的“诗如词”，主要表现在诗如词。无论是那些早年惜春而不怀才情的作品，还是那些贬谪后漂泊悲苦的文章，主旋律始终是一个“情”字，言情相称，内容与形式高度统一。
秦观早期的诗歌，每次怀春都有很高的艺术性。但他作品中的春景，不是浩瀚澎湃的春潮，不是百花争艳的春景，不是五彩缤纷的春景，而多是那些缺乏力量的小而精致的景物，如残花、弱柳、光影、夕阳等等。它的美句是这样的:“雨使夜香，风使云飞。”(《春十杂》之四)“乱柳絮迷春，花困久。”(《春情侠》)“卫青远行女困，武陵春去晚。”(《燕子亭》)连最著名的诗《春日》中说:“一夜轻雷落，光照瓦不平。多情牡丹含春泪，蔷薇卧晚枝无力。”诗意