描写秋花的诗
关于残花美景的诗是1。有哪些关于残花的诗词？
珍惜牡丹花。白居易是忧郁的。台前的红牡丹，晚了只剩两枝。
我想，明天早上刮风的时候，所有的花都应该被吹走，晚上，我怜悯这些虚弱但红色的花，拿着火把去看牡丹。盛开的花季，被誉为国色天香的牡丹花总是开得很晚，等到她占据春色的时候，春花已经落下了帷幕。
历代多愁善感的诗人，对伤春惜花这一主题，乐此不疲。白居易的《惜牡丹花》一诗，在无数惜花诗中独树一帜。
人到花落了才知道珍惜。此诗虽变态，但在百花盛开之时，却想起了红花凋谢，香消玉殒的那一天，以火花四射的清新意念，表现了对牡丹的无限怜惜，表达了岁月流逝，青春难留的深情。全诗虽只有短短四句，但文气跌宕，寓意层层深入。
第一句话开门见山，点明了问题的含义:“忧郁台前的红牡丹”，淡淡的一笔，诗人的忧郁，庭院的雅致，牡丹的火红，都历历在目。“惆怅”二字突兀而起，造成牡丹花似乎失败的错觉，立刻把人引入爱花的忧郁氛围。
而第二句话，意思就变了:“晚归只剩两枝”，强调晚归只剩两枝，才知道院子里的牡丹花还在盛开！“只有”和“两个枝杈”语气肯定，数字确切，说明诗人赏花细致。只有仔细数完所有的树枝，他才能得出如此准确的结论，也只有如此细致，才能看出诗人对花的深情。这两句自然简单，没有雕琢，只用起伏来营造写意的效果。通过惜花的心理描写，诗人黄昏花下的缠绵可谓深情而深刻。
既然院子里只有两枝牡丹，似乎也没必要这么失望。然而，相当关键，何况两个分支？诗人看到了春天将从两朵残花中归来的消息，他的担心并非多余。“明朝的风应该是吹出来的”，语气一变，进一步写出了想象中的爱花情怀。
明朝未必风大，“应”字也说明这只是诗人的担心。然而天有不测风云，已经盛开的花朵随时会被风雨摧毁。
一旦风起，“寂寞变红雨低落，衣残随风散”(2)，那种苍凉与寒冷真的让人情不自禁。但即使诗人百般爱花，也挡不住春天的回归，更别说阻挡突如其来的风雨。他该怎么办？古人云:“昼短夜长。为什么不在烛光下旅行？”(《古诗十九首》)那么，在花被风吹走之前，晚上起来火堆看花，不就等于延长了花的寿命吗？更重要的是，在摇曳的火光下，垂死的牡丹变得越来越红，越来越迷人，那种美丽而忧伤的景象，自有一种你白天欣赏不到的味道。
全诗几经波折，将诗人对花、对花的迷恋表现得淋漓尽致，也不难体会到花破之后的心情。白居易的诗一出，就引起了后人的模仿。李商隐《醉在花丛下》:“深夜客醒后，点红烛赏残花。”
在凋零的花丛中摆人宴席的悲凉，比白诗更美更含蓄，情调更悲凉更迷茫。在苏东坡的作品中，高烛对面的花，和浓妆的美人一样娇媚慵懒:“我怕花夜里睡着，所以燃高烛，照红妆。”
(海棠)惜花的惆怅，已溶于诗人飘逸滑稽的情怀中。不可否认，李商隐和苏东坡一直以来都是人们比较推崇的，但后世的艺术成功却是因为吸收了前人构想的精英。所以，当人们陶醉于李商隐和苏东坡创造的美好意境时，不要忘记白居易在烛光下照亮后人思想的贡献。
菊、花、元稹、秋丝像道士一样，越来越倾向围篱。不是说菊花在花中受宠，而是这花更无花。
菊花不像牡丹那样富贵，也不像兰花那样珍贵，但作为傲霜之花，它一直受到人们的青睐。有人赞美它坚强的性格，有人欣赏它高贵的气质，元稹关于菊花的诗用一种新的方式道出了他爱菊花的理由。
总的来说，要说说菊花的可爱之处。但诗人没有列举“金钩挂月”等形容词，也没有描写争美场面。
而是用了一个比喻——“秋丝如陶工。”一簇簇菊花围绕着房子开放，仿佛置身于陶渊明的家中。
秋天的灌木丛，也就是一丛丛的秋菊。东晋的陶渊明最爱菊花，家里到处都种着菊花。
“采菊东篱下，悠然见南山”(《饮酒》)是他的名句。把这里种菊花的地方比作“陶佳”，就不难想象庭院里秋菊盛开了。
这么美的菊景怎么能不让人陶醉呢？于是，诗人“渐斜围篱”，完全被眼前的菊花所吸引，全神贯注地围篱观看，连太阳西沉都不知道。《徘徊》、《夕阳西下》真实地表现了诗人对赏菊的迷恋和流连忘返，渲染了爱菊的氛围。
为什么诗人对菊花如此着迷？三四句话解释了我喜欢菊花的原因:“不是菊花在花中受宠，而是这花更无花。”菊花是所有花中最晚枯萎的。菊花一旦枯竭，就没有花可赏，人们对花的喜爱自然会集中在菊花上。
所以作为一个后凋零的人，受到人们独特的珍惜。诗人从菊花在四季中凋谢最晚的自然现象中得出深刻的道理，回答了喜爱菊花的原因，表达了诗人对菊花的特殊喜爱。
这当然也包含了对菊花风化枯萎后坚贞不渝性格的赞美。这首诗从咏菊这一常见的题材中挖掘出不同寻常的诗意，给人以新的灵感，显得新奇自然，不落俗套。
在文笔上，笔法也很巧妙。前两句写出了赏菊的真实场景，渲染了爱菊的氛围，作为铺垫；第三句是过渡，笔触犀利，最后一句是美句，进一步开拓了美的境界，增强了这首小诗的艺术感染力。
2.残花诗
一开始就哭
年代:现代作者:陈去病
刘灿华谢万，于戈云低风摇楼。
一个人越是体弱多病，越是担心你。
豺狼当道有什么好处，罗蜀之争必死无疑。
我怕中国和朝鲜能源耗尽，极端的天空会遮住中国。
偶然的成就
年代:现代作者:苏
地球上的花草都很匆忙，春天还没结束，花就空了。
神仙自然是有点堕落的，没必要用忧郁去回忆她的美丽。
长相思，一座沉重的山
年代:唐作者:李玉
一座山，两座山。山远，天高，雾水寒。
菊花绽放，菊花依旧。高飞的鹅未归，一帘闲。
华莲李青
年份:宋作者:李清照
温暖的雨，晴朗的风，破冰的开始，柳叶的眼睛，梅子的脸颊，都感受到了春天的心。谁和* * *？泪融粉，花蕾重。
刚开始试着用金线缝衬衫，枕头是斜的，损坏了发夹和凤凰。独自一人悲痛欲绝的时候是没有好梦的，但是半夜还是要剪鼻烟。
3.有哪些描写残花的诗词？
1.唐杜牧的杏园
不怪杏园凋零。这个城市有多少插花人？
2.唐·赵薇《长安的深秋》
紫色半开篱菊静，红色满荷愁。
3.石给的礼物
荷花无雨遮，菊花仍有傲霜枝
4.——宋丽崇远回忆王孙的冬诗
窗外月明梅花稀。
5.宋·何澍《海陵西楼鱼目》
扫扫地，可怜的花落了，百叶窗却回来了。
残花是一个中文单词，读作cán huā，指的是将要枯萎的花；未完成的花。它还描述了一个女人，当她老了的时候，她失去了她的外表或美丽。
4.残花诗
1，雨已经落在地上。红唐峰严思的《采桑子夜半洞房吟》2、菊花残唐丽珍的《长相思与一重山》3、泪融残粉与花、宋清照的《梁祝离情》4、茶菜说与煮酒残宋清照的《漫方婷曹芳塘》5。杏树的枝头上开了几朵花？颜的梁山伯与祝英台想减少对罗艺的冷淡。8.试着写花。的的《抱怨爱情，长记得罗的裙子》。9.化妆品上印着花。严松的《西江月，愁戴浅》10，魏紫朱瑾的《清平丰秀气》作者颜姝。西湖落日，一枝花，一码头，平亭，十顷浪，岸无舟，浮云，玄槛，凉莲，香水，清水，风酒，梦醒，宋欧阳修《采桑籽，西湖落日》13，月无痕，拟试写残花寄朝云，的《诉相思，忆罗裙》65438+。魏紫朱槿花残花在舒的青平冯(16)，一点点残花落在宋欧阳修的蝶恋花华莲青香颜钰Xi (17)，当时残花落在宋欧阳修的玉楼春(18)的枝头，残花成群飞来。花凋谢红杏小石的蝶恋花凋谢红杏小21、晚花雨风帘卷潇湘的菩萨蛮晚花雨风帘卷22、卷帘雨花残花晚潇湘的菩萨蛮晚花雨风帘卷23、曼草衬残花关的浣溪沙23。泪融成粉，花开得重，宋清照的蝶恋花，暖日，风和日丽，初冻。26.不要像残花一样担心。吕宋本钟的采摘桑种子，红色的花朵，绿色的风吹出来。27.缺月花，宋财神小绛唇，缺月花，28。莫问的花，残风残雨。宋韩元吉《孤独山城》。花淡酒淡时，清宋范成大能见青花煞费苦心，31，花开花落，宋代范成大，晁中错，长忧，林彪，32岁，惜花而破宋钊长庆，鹧鸪，天，命。乔岳花苑芬芳馥郁宋代韩娟浣溪沙36、宋代花卉刘克庄的水调歌头解庐问37、寂寞春花凋零、宋泽民的梁祝寂寞春花凋零38、花红如夕阳、宋佚名的缩减词白玉兰舞台宋书院39、
5.古人有哪些描写赏花、赏花、赏花的诗词？
1，海棠
宋朝:苏轼
东风满拜，香雾空月转廊。
我怕花儿半夜睡着，就点高蜡烛，化红妆。
东风吹散了淡淡的云，露出了月亮，月光淡淡的。花香融化在朦胧的雾气里，月亮已移过庭院里的回廊。因为我只是怕花儿半夜睡着，所以我点起了高高的蜡烛，不肯错过欣赏这秋海棠盛开的机会。
2.“独自在河边寻花，第五部”
唐朝:杜甫
黄河前的河水碧波东流，春天给人一种睡意和春风的休憩感。
桃花开无主，可爱的深红色爱浅红。
黄石塔前的河水向东流。温暖的春天让人懒洋洋地昏昏欲睡，我迎着温暖的春风慢慢地走着。一簇簇盛开的桃花似乎无人问津。你喜欢深红色桃花还是浅红色桃花？
3.磨山Xi梅
宋代:曹组
洗不过胭脂铅粉，有一种自然的姿态。一枝细细的梅花斜伸出竹林，像一个美丽的女子，在寒冷的杜毅竹林里细长。黄昏的院子里，没有香味，风稀雪挂，江头路就更不用说了。
更遇寒流，头河梅淑芬香。多么清雅的一个月，梦里却不禁惆怅，直到觉得像过节的梅，又是悲伤的雨。梅花是一种孤独的香味，让情人伤心难过，但知道为你，我喜欢异常的薄损失？
胭脂铅粉自然是洗不掉的。一枝瘦梅斜出竹外，恰似一个美人，寒日黄昏独倚竹。黄昏的庭院里，无人赏香，风稀雪垂。更忽略了江头梅树的清香。
月下的瘦影是多么优雅，梦里却不禁惆怅。当梅子要黄的时候，会是一场令人心碎的雨。梅花我自恋，令恋人伤心。你知道吗，为了你，我和沈约一样瘦。
4.“少年，雨后干誉，唯卿买酒作花鸟。”
宋朝:叶梦得
落花在花柱前起舞。再送黄雨。小赖庭院一半是红色的。只有头发弱到天空都是晴空万里。
阴如影随形。最好来杯酒。美不一定要敛眉。我也是多愁善感，无可奈何。
落花已在风前起舞，再一次送走黄昏的风雨。从清晨开始，院子里就开满了半朵落下的红花，只有薄纱在晴朗的天空中摇摆。
我们曾经手牵手在花丛前游泳，尽情地喝着杯中的酒。奉劝美人不要因为伤春说再见而愁眉不展，悲痛欲绝。当这酒喝完了，朋友就要散了，我很无奈，也很感慨。
5.九天水阁
宋朝:韩琦
台球厅毁古亭，此延甲科将庆重阳节。
虽然我羞于秋天老圃的苍白，但我能在傍晚看到黄花的芬芳。
酒香醇厚，过熟，蟹爪不用先磨砂。
这几年喝酒难涨难跌，精神亢奋还是很疯狂。
池畔的厅堂已经倒塌，古台亭已经荒凉。我在这里接待客人，和他们一起度过这个美好的重阳节。虽然我羞于老花园在秋天的平淡，就像我的老面孔，请看看我晚年的完整，就像盛开的黄鞠的芬芳。
新酿的酒成熟、醇香。螃蟹早就肥嫩了，秋天不用等霜降。这几年，狂饮之风已经很难再逼退了，只有高的天赋依然很强。
6.有哪些关于残花的诗词？
珍惜牡丹花。白居易是忧郁的。台前的红牡丹，晚了只剩两枝。
我想，明天早上刮风的时候，所有的花都应该被吹走，晚上，我怜悯这些虚弱但红色的花，拿着火把去看牡丹。盛开的花季，被誉为国色天香的牡丹花总是开得很晚，等到她占据春色的时候，春花已经落下了帷幕。
历代多愁善感的诗人，对伤春惜花这一主题，乐此不疲。白居易的《惜牡丹花》一诗，在无数惜花诗中独树一帜。
人到花落了才知道珍惜。此诗虽变态，但在百花盛开之时，却想起了红花凋谢，香消玉殒的那一天，以火花四射的清新意念，表现了对牡丹的无限怜惜，表达了岁月流逝，青春难留的深情。全诗虽只有短短四句，但文气跌宕，寓意层层深入。
第一句话开门见山，点明了问题的含义:“忧郁台前的红牡丹”，淡淡的一笔，诗人的忧郁，庭院的雅致，牡丹的火红，都历历在目。“惆怅”二字突兀而起，造成牡丹花似乎失败的错觉，立刻把人引入爱花的忧郁氛围。
而第二句话，意思就变了:“晚归只剩两枝”，强调晚归只剩两枝，才知道院子里的牡丹花还在盛开！“只有”和“两个枝杈”语气肯定，数字确切，说明诗人赏花细致。只有仔细数完所有的树枝，他才能得出如此准确的结论，也只有如此细致，才能看出诗人对花的深情。这两句自然简单，没有雕琢，只用起伏来营造写意的效果。通过惜花的心理描写，诗人黄昏花下的缠绵可谓深情而深刻。
既然院子里只有两枝牡丹，似乎也没必要这么失望。然而，相当关键，何况两个分支？诗人看到了春天将从两朵残花中归来的消息，他的担心并非多余。“明朝的风应该是吹出来的”，语气一变，进一步写出了想象中的爱花情怀。
明朝未必风大，“应”字也说明这只是诗人的担心。然而天有不测风云，已经盛开的花朵随时会被风雨摧毁。
一旦风起，“寂寞变红雨低落，衣残随风散”(2)，那种苍凉与寒冷真的让人情不自禁。但即使诗人百般爱花，也挡不住春天的回归，更别说阻挡突如其来的风雨。他该怎么办？古人云:“昼短夜长。为什么不在烛光下旅行？”(《古诗十九首》)那么，在花被风吹走之前，晚上起来火堆看花，不就等于延长了花的寿命吗？更重要的是，在摇曳的火光下，垂死的牡丹变得越来越红，越来越迷人，那种美丽而忧伤的景象，自有一种你白天欣赏不到的味道。
全诗几经波折，将诗人对花、对花的迷恋表现得淋漓尽致，也不难体会到花破之后的心情。白居易的诗一出，就引起了后人的模仿。李商隐《醉在花丛下》:“深夜客醒后，点红烛赏残花。”
在凋零的花丛中摆人宴席的悲凉，比白诗更美更含蓄，情调更悲凉更迷茫。在苏东坡的作品中，高烛对面的花，和浓妆的美人一样娇媚慵懒:“我怕花夜里睡着，所以燃高烛，照红妆。”
(海棠)惜花的惆怅，已溶于诗人飘逸滑稽的情怀中。不可否认，李商隐和苏东坡一直以来都是人们比较推崇的，但后世的艺术成功却是因为吸收了前人构想的精英。所以，当人们陶醉于李商隐和苏东坡创造的美好意境时，不要忘记白居易在烛光下照亮后人思想的贡献。
菊、花、元稹、秋丝像道士一样，越来越倾向围篱。不是说菊花在花中受宠，而是这花更无花。
菊花不像牡丹那样富贵，也不像兰花那样珍贵，但作为傲霜之花，它一直受到人们的青睐。有人赞美它坚强的性格，有人欣赏它高贵的气质，元稹关于菊花的诗用一种新的方式道出了他爱菊花的理由。
总的来说，要说说菊花的可爱之处。但诗人没有列举“金钩挂月”等形容词，也没有描写争美场面。
而是用了一个比喻——“秋丝如陶工。”一簇簇菊花围绕着房子开放，仿佛置身于陶渊明的家中。
秋天的灌木丛，也就是一丛丛的秋菊。东晋的陶渊明最爱菊花，家里到处都种着菊花。
“采菊东篱下，悠然见南山”(《饮酒》)是他的名句。把这里种菊花的地方比作“陶佳”，就不难想象庭院里秋菊盛开了。
这么美的菊景怎么能不让人陶醉呢？于是，诗人“渐斜围篱”，完全被眼前的菊花所吸引，全神贯注地围篱观看，连太阳西沉都不知道。《徘徊》、《夕阳西下》真实地表现了诗人对赏菊的迷恋和流连忘返，渲染了爱菊的氛围。
为什么诗人对菊花如此着迷？三四句话解释了我喜欢菊花的原因:“不是菊花在花中受宠，而是这花更无花。”菊花是所有花中最晚枯萎的。菊花一旦枯竭，就没有花可赏，人们对花的喜爱自然会集中在菊花上。
所以作为一个后凋零的人，受到人们独特的珍惜。诗人从菊花在四季中凋谢最晚的自然现象中得出深刻的道理，回答了喜爱菊花的原因，表达了诗人对菊花的特殊喜爱。
这当然也包含了对菊花风化枯萎后坚贞不渝性格的赞美。这首诗从咏菊这一常见的题材中挖掘出不同寻常的诗意，给人以新的灵感，显得新奇自然，不落俗套。
在文笔上，笔法也很巧妙。前两句写出了赏菊的真实场景，渲染了爱菊的氛围，作为铺垫；第三句是过渡，笔触犀利，最后一句是美句，进一步开拓了美的境界，增强了这首小诗的艺术感染力。