关于残花的古诗词
斜月朦胧，雨后残花红。过去一年的无限悲伤依旧是东风。
独倚梧桐，欲思至天明。《蝶恋花·叶恋》李清照的暖雨晴风打破了开头的坚冰，眉眼满腮，感受到了春天的心。
谁和* * *？泪融粉，花蕾重。一看，试着用金线缝衬衫，枕头是斜的，把发夹和凤凰都弄坏了。
独自一人悲痛欲绝的时候是没有好梦的，但是半夜还是要剪鼻烟。《曼·方婷·曹芳池塘》李清照曹芳池塘，一个背阴的庭院，晚上纱窗清冷。
玉钩金锁，管是客。孤独敬前座，只忧天涯海角。
我能留下吗？当你疲惫不堪的时候，你仍然需要梨花。当年，他中了奖，生了香袖，用热闹的火分了茶。
龙以马为傲，流水好。不怕风吹雨打，只说，煮酒写花。
现在，不像以前了，是吗？。
2.关于灿华的诗《直哭初》
年代:现代作者:陈去病
刘灿华谢万，于戈云低风摇楼。
一个人在中国酒里越虚弱越疲惫，他就越担心你。
豺狼当道有什么好处，罗蜀之争必死无疑。
我怕中国和朝鲜能源耗尽，极端的天空会遮住中国。
偶然的成就
年代:现代作者:苏
地球上的花草都很匆忙，春天还没结束，花就空了。
神仙自然是有点堕落的，没必要用忧郁去回忆她的美丽。
长相思，一座沉重的山
年代:唐作者:李玉
一座山，两座山。山远，天高，雾水寒。
菊花绽放，菊花依旧。高飞的鹅未归，一帘闲。
华莲李青
年份:宋作者:李清照
温暖的雨，晴朗的风，破冰的开始，柳叶的眼睛，梅子的脸颊，都感受到了春天的心。谁和* * *？泪融粉，花蕾重。
一看，试着用金线缝衬衫，枕头是斜的，把发夹和凤凰都弄坏了。独自一人悲痛欲绝的时候是没有好梦的，但是半夜还是要剪鼻烟。
3.残花的诗是1，雨已经穿过残花，落在地板上。冯延巳《采桑子，半夜洞房唱》2。残花唐丽珍《长相思与一座重山》3。泪融残粉花重。宋清照《梁祝离情》4。称一下，把残酒煮了就行了。宋清照的《曼》曼的《草衬残花关的《浣溪沙》7。残杏枝头有几朵花？严松·道济的《华莲欲降死罗衣之寒不去》8。试述残花写的《曹抱怨的爱情和的裙子》9。乌鸦妆是用残花印的。严松的《西江月，愁戴浅》10。让我们看看春天的花正在渐渐落下。曹雪芹《葬花》12，晚霞照西湖。叶萍海岸有十公顷的海浪。没有船从月球的西南方向漂来。荷叶香，水清，风来，酒醒。宋欧阳修《采桑子，晚霞照西湖好》13，月无痕暗。拟试写阶下挥之不去的恨意，残花宋之死临水人府15，朱瑾之花残花舒之清平乐金风秀气16，一点残花落在宋欧阳修之死想活一场清彻的雾雨秀气17，还有当时落在枝头的残花宋欧阳修之娄宇。两种残花纷纷飞:宋欧阳修《凝风雨，追为酒》19、试写残花道济《怨那情，龙隐曹晖罗辑裙》20、花褪红杏萧苏颂石《梁山伯与祝英台，花褪红杏小》21、晚花残雨风幕卷张松潇湘《菩萨蛮》满庭芳《草衬残花》宋秦观《浣溪沙》24。花落红绿满枝头宋周紫芝鹧鸪天花落红绿满枝头25。泪融残粉花重清兆的梁山伯与祝英台，风和日丽先破冰冻26。不如残花伤心吕宋本中《采桑葚》篱下残花未褪。姚淑玉2《减词玉兰，烟云收敛》30。残花浅时，清宋范成大《鹧鸪天，嫩绿可见》365，438+0，宋勇范成大《朝中错，长相思寄林建》32。惜残花与长卿《怕花怕泪》、宋程盖《菩萨蛮》、山上青树调《莺儿的舌头》35、花苑的《封香》、宋《浣溪沙》36、狄华《残》柯庄《水调》宋头杰陆问37、孤春残花谢与宋泽民《梁祝·孤春残花谢》38。
4.有哪些描写残花的诗词？1.唐杜牧的杏园
不怪杏园凋零。这个城市有多少插花人？
2.唐·赵薇《长安的深秋》
紫色半开篱菊静，红色满荷愁。
3.石给的礼物
荷花无雨遮，菊花仍有傲霜枝
4.——宋丽崇远回忆王孙的冬诗
窗外月明梅花稀。
5.宋·何澍《海陵西楼鱼目》
扫扫地，可怜的花落了，百叶窗却回来了。
残花是一个中文单词，读作cán huā，指的是将要枯萎的花；未完成的花。它还描述了一个女人，当她老了的时候，她失去了她的外表或美丽。
5.请问有哪些关于残花的诗词？我为牡丹花感到抱歉。白居易对台前红牡丹惆怅，只剩两枝迟暮。
我想，明天早上刮风的时候，所有的花都应该被吹走，晚上，我怜悯这些虚弱但红色的花，拿着火把去看牡丹。盛开的花季，被誉为国色天香的牡丹花总是开得很晚，等到她占据春色的时候，春花已经落下了帷幕。
历代多愁善感的诗人，对伤春惜花这一主题，乐此不疲。白居易的《惜牡丹花》一诗，在无数惜花诗中独树一帜。
人到花落了才知道珍惜。此诗虽变态，但在百花盛开之时，却想起了红花凋谢，香消玉殒的那一天，以火花四射的清新意念，表现了对牡丹的无限怜惜，表达了岁月流逝，青春难留的深情。全诗虽只有短短四句，但文气跌宕，寓意层层深入。
第一句话开门见山，点明了问题的含义:“忧郁台前的红牡丹”，淡淡的一笔，诗人的忧郁，庭院的雅致，牡丹的火红，都历历在目。“惆怅”二字突兀而起，造成牡丹花似乎失败的错觉，立刻把人引入爱花的忧郁氛围。
而第二句话，意思就变了:“晚归只剩两枝”，强调晚归只剩两枝，才知道院子里的牡丹花还在盛开！“只有”和“两个枝杈”语气肯定，数字确切，说明诗人赏花细致。只有仔细数完所有的树枝，他才能得出如此准确的结论，也只有如此细致，才能看出诗人对花的深情。这两句自然简单，没有雕琢，只用起伏来营造写意的效果。通过惜花的心理描写，诗人黄昏花下的缠绵可谓深情而深刻。
既然院子里只有两枝牡丹，似乎也没必要这么失望。然而，相当关键，何况两个分支？诗人看到了春天将从两朵残花中归来的消息，他的担心并非多余。“明朝的风应该是吹出来的”，语气一变，进一步写出了想象中的爱花情怀。
明朝未必风大，“应”字也说明这只是诗人的担心。然而天有不测风云，已经盛开的花朵随时会被风雨摧毁。
一旦风起，“寂寞变红雨低落，衣残随风散”(2)，那种苍凉与寒冷真的让人情不自禁。但即使诗人百般爱花，也挡不住春天的回归，更别说阻挡突如其来的风雨。他该怎么办？古人云:“昼短夜长。为什么不在烛光下旅行？”(《古诗十九首》)那么，在花被风吹走之前，晚上起来火堆看花，不就等于延长了花的寿命吗？更重要的是，在摇曳的火光下，垂死的牡丹变得越来越红，越来越迷人，那种美丽而忧伤的景象，自有一种你白天欣赏不到的味道。
全诗几经波折，将诗人对花、对花的迷恋表现得淋漓尽致，也不难体会到花破之后的心情。白居易的诗一出，就引起了后人的模仿。李商隐《醉在花丛下》:“深夜客醒后，点红烛赏残花。”
在凋零的花丛中摆人宴席的悲凉，比白诗更美更含蓄，情调更悲凉更迷茫。在苏东坡的作品中，高烛对面的花，和浓妆的美人一样娇媚慵懒:“我怕花夜里睡着，所以燃高烛，照红妆。”
(海棠)惜花的惆怅，已溶于诗人飘逸滑稽的情怀中。不可否认，李商隐和苏东坡一直以来都是人们比较推崇的，但后世的艺术成功却是因为吸收了前人构想的精英。所以，当人们陶醉于李商隐和苏东坡创造的美好意境时，不要忘记白居易在烛光下照亮后人思想的贡献。
菊、花、元稹、秋丝像道士一样，越来越倾向围篱。不是说菊花在花中受宠，而是这花更无花。
菊花不像牡丹那样富贵，也不像兰花那样珍贵，但作为傲霜之花，它一直受到人们的青睐。有人赞美它坚强的性格，有人欣赏它高贵的气质，元稹关于菊花的诗用一种新的方式道出了他爱菊花的理由。
总的来说，要说说菊花的可爱之处。但诗人没有列举“金钩挂月”等形容词，也没有描写争美场面。
而是用了一个比喻——“秋丝如陶工。”一簇簇菊花围绕着房子开放，仿佛置身于陶渊明的家中。
秋天的灌木丛，也就是一丛丛的秋菊。东晋的陶渊明最爱菊花，家里到处都种着菊花。
“采菊东篱下，悠然见南山”(《饮酒》)是他的名句。把这里种菊花的地方比作“陶佳”，就不难想象庭院里秋菊盛开了。
这么美的菊景怎么能不让人陶醉呢？于是，诗人“渐斜围篱”，完全被眼前的菊花所吸引，全神贯注地围篱观看，连太阳西沉都不知道。《徘徊》、《夕阳西下》真实地表现了诗人对赏菊的迷恋和流连忘返，渲染了爱菊的氛围。
为什么诗人对菊花如此着迷？三四句话解释了我喜欢菊花的原因:“不是菊花在花中受宠，而是这花更无花。”菊花是所有花中最晚枯萎的。菊花一旦枯竭，就没有花可赏，人们对花的喜爱自然会集中在菊花上。
所以作为一个后凋零的人，受到人们独特的珍惜。诗人从菊花在四季中凋谢最晚的自然现象中得出深刻的道理，回答了喜爱菊花的原因，表达了诗人对菊花的特殊喜爱。
这当然也包含了对菊花风化枯萎后坚贞不渝性格的赞美。这首诗从咏菊这一常见的题材中挖掘出不同寻常的诗意，给人以新的灵感，显得新奇自然，不落俗套。
在文笔上，笔法也很巧妙。前两句写出了赏菊的真实场景，渲染了爱菊的氛围，作为铺垫；第三句是过渡，笔触犀利，最后一句是美句，进一步开拓了美的境界，增强了这首小诗的艺术感染力。
6.请问有哪些关于残花的诗词？我为牡丹花感到抱歉。白居易对台前红牡丹惆怅，只剩两枝迟暮。
我想，明天早上刮风的时候，所有的花都应该被吹走，晚上，我怜悯这些虚弱但红色的花，拿着火把去看牡丹。盛开的花季，被誉为国色天香的牡丹花总是开得很晚，等到她占据春色的时候，春花已经落下了帷幕。
历代多愁善感的诗人，对伤春惜花这一主题，乐此不疲。白居易的《惜牡丹花》一诗，在无数惜花诗中独树一帜。
人到花落了才知道珍惜。此诗虽变态，但在百花盛开之时，却想起了红花凋谢，香消玉殒的那一天，以火花四射的清新意念，表现了对牡丹的无限怜惜，表达了岁月流逝，青春难留的深情。全诗虽只有短短四句，但文气跌宕，寓意层层深入。
第一句话开门见山，点明了问题的含义:“忧郁台前的红牡丹”，淡淡的一笔，诗人的忧郁，庭院的雅致，牡丹的火红，都历历在目。“惆怅”二字突兀而起，造成牡丹花似乎失败的错觉，立刻把人引入爱花的忧郁氛围。
而第二句话，意思就变了:“晚归只剩两枝”，强调晚归只剩两枝，才知道院子里的牡丹花还在盛开！“只有”和“两个枝杈”语气肯定，数字确切，说明诗人赏花细致。只有仔细数完所有的树枝，他才能得出如此准确的结论，也只有如此细致，才能看出诗人对花的深情。这两句自然简单，没有雕琢，只用起伏来营造写意的效果。通过惜花的心理描写，诗人黄昏花下的缠绵可谓深情而深刻。
既然院子里只有两枝牡丹，似乎也没必要这么失望。然而，相当关键，何况两个分支？诗人看到了春天将从两朵残花中归来的消息，他的担心并非多余。“明朝的风应该是吹出来的”，语气一变，进一步写出了想象中的爱花情怀。
明朝未必风大，“应”字也说明这只是诗人的担心。然而天有不测风云，已经盛开的花朵随时会被风雨摧毁。
一旦风起，“寂寞变红雨低落，衣残随风散”(2)，那种苍凉与寒冷真的让人情不自禁。但即使诗人百般爱花，也挡不住春天的回归，更别说阻挡突如其来的风雨。他该怎么办？古人云:“昼短夜长。为什么不在烛光下旅行？”(《古诗十九首》)那么，在花被风吹走之前，晚上起来火堆看花，不就等于延长了花的寿命吗？更重要的是，在摇曳的火光下，垂死的牡丹变得越来越红，越来越迷人，那种美丽而忧伤的景象，自有一种你白天欣赏不到的味道。
全诗几经波折，将诗人对花、对花的迷恋表现得淋漓尽致，也不难体会到花破之后的心情。白居易的诗一出，就引起了后人的模仿。李商隐《醉在花丛下》:“深夜客醒后，点红烛赏残花。”
在凋零的花丛中摆人宴席的悲凉，比白诗更美更含蓄，情调更悲凉更迷茫。在苏东坡的作品中，高烛对面的花，和浓妆的美人一样娇媚慵懒:“我怕花夜里睡着，所以燃高烛，照红妆。”
(海棠)惜花的惆怅，已溶于诗人飘逸滑稽的情怀中。不可否认，李商隐和苏东坡一直以来都是人们比较推崇的，但后世的艺术成功却是因为吸收了前人构想的精英。所以，当人们陶醉于李商隐和苏东坡创造的美好意境时，不要忘记白居易在烛光下照亮后人思想的贡献。
菊、花、元稹、秋丝像道士一样，越来越倾向围篱。不是说菊花在花中受宠，而是这花更无花。
菊花不像牡丹那样富贵，也不像兰花那样珍贵，但作为傲霜之花，它一直受到人们的青睐。有人赞美它坚强的性格，有人欣赏它高贵的气质，元稹关于菊花的诗用一种新的方式道出了他爱菊花的理由。
总的来说，要说说菊花的可爱之处。但诗人没有列举“金钩挂月”等形容词，也没有描写争美场面。
而是用了一个比喻——“秋丝如陶工。”一簇簇菊花围绕着房子开放，仿佛置身于陶渊明的家中。
秋天的灌木丛，也就是一丛丛的秋菊。东晋的陶渊明最爱菊花，家里到处都种着菊花。
“采菊东篱下，悠然见南山”(《饮酒》)是他的名句。把这里种菊花的地方比作“陶佳”，就不难想象庭院里秋菊盛开了。
这么美的菊景怎么能不让人陶醉呢？于是，诗人“渐斜围篱”，完全被眼前的菊花所吸引，全神贯注地围篱观看，连太阳西沉都不知道。《徘徊》、《夕阳西下》真实地表现了诗人对赏菊的迷恋和流连忘返，渲染了爱菊的氛围。
为什么诗人对菊花如此着迷？三四句话解释了我喜欢菊花的原因:“不是菊花在花中受宠，而是这花更无花。”菊花是所有花中最晚枯萎的。菊花一旦枯竭，就没有花可赏，人们对花的喜爱自然会集中在菊花上。
所以作为一个后凋零的人，受到人们独特的珍惜。诗人从菊花在四季中凋谢最晚的自然现象中得出深刻的道理，回答了喜爱菊花的原因，表达了诗人对菊花的特殊喜爱。
这当然也包含了对菊花风化枯萎后坚贞不渝性格的赞美。这首诗从咏菊这一常见的题材中挖掘出不同寻常的诗意，给人以新的灵感，显得新奇自然，不落俗套。
在文笔上，笔法也很巧妙。前两句写出了赏菊的真实场景，渲染了爱菊的氛围，作为铺垫；第三句是过渡，笔触犀利，最后一句是美句，进一步开拓了美的境界，增强了这首小诗的艺术感染力。